A.在全书的开场和收尾时，往往以一首诗或一首词作起或作结。
B.每一回的开场，大都没有诗或词，但每一回的结尾，必定有诗。
C.在正文中，受变文、鼓子词、话本的影响，也适当插入诗词。
D.在叙述方面，它很注意说与听的关系。

A.“三杨”。
B.茶陵派。
C.前七子。
D.唐宋派。

A.《永乐大典戏文三种》
B.《元末明初四大传奇》
C.《西厢记》
D.《琵琶记》

A.张可久
B.王和卿
C.白朴
D.马致远

A.张可久
B.马致远
C.白朴
D.乔吉

A.多用衬字。
B.无入声。
C.抒情含蓄。
D.分为小令和套数两大类，小令只有一段，句句押韵。

A.宋词
B.诸宫调
C.北方民歌
D.唐诗

A.《两世姻缘》
B.《东堂老》
C.《倩女离魂》
D.《西厢记》

A.悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人。主要以苦境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象。如第二十出“五娘吃糠”、第二十四出“五娘剪发卖发”等。
B.双线结构，交叉发展，对比映衬。
C.语言特色：以文采之美为主，兼有质朴自然。
D.语言兼顾不同人物的身份和具体环境。如赵五娘的曲词多质朴自然，蔡伯喈的曲词多文雅绮丽。

A.以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏。
B.以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声。
C.只有生旦角色可演唱。
D.脚色有生、旦、净、丑、末、杂。

A.康进之和《李逵负荆》
B.马致远和《潇湘雨》
C.王实甫和《倩女离魂》
D.关汉卿和《墙头马上》