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参考答案:

中国古代对舞蹈理论的研究肇始于春秋、战国时代,人们将这一时期视为中国文化的轴心时期,我国古代先民在这一时期萌生了先进卓越的乐舞思想。中国古代乐舞不分家,有乐必有舞,有舞必有乐,乐之为用,全在声容兼备,有声而无容,不能称为乐。《吕氏春秋·仲夏纪·古乐》载:"帝颛琐生自若水,实处空桑,乃登为帝。„„帝颛琐好其音,乃令飞龙作效八风之音,命之曰《承云》,以祭上帝"。
这段传说说明,距今四千多年前的"乐"是模仿大自然风声的产物。还有《诗经》记载各地诗乐的,如《国风》论述的"观风",这个风实际指的是社会风尚,统治阶级通过观乐来了解社会风尚。在古代,原始先民还以阴阳以及五行的概念探讨"乐"的形成,《国语·周语》中有"阳瘅愤盈,土气震发,阳气俱蒸,土膏其动。是日也,瞽师、音官以省风土。"从这段记载看出,设立瞽[gu]师、音官等乐官,其目的以音律来考察土风。乐、舞与阴阳以及"风"是离不开的。阴阳五行思想是中国传统文化的基础,它对中国乐舞艺术思想产生了重大影响,在古代文论中有许多用阴阳来解释"乐"的记载:如《吕氏春秋》卷五《大乐》记:"凡乐,天地之和,阴阳之调也"。《礼记·乐记》以"阴阳相靡,天地相荡"解释"乐"是"天地之和",除此之外,它强调"乐"应当具备"阳而不散,阴而不密,刚气不怒,柔气不慑"的特点。这一思想对后世舞蹈艺术的创作与表演产生极大影响。

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