填空题
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前碑派中,尤以()的书法实践最具典型价值,()样式的出现,为清代师碑的书家树立了一个比郑簠更具说服力的典型。
参考答案:
金农、金农
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填空题
前碑派的发生和发展跨越清代前、中期,以清代前期的()为先驱,()、()等书家均是前碑派的重要组成人员,他们一脉相承,不可分割。如果说傅山“()”的思想已开碑学理论之先的话,()则已从实践上开师碑风气之先。
参考答案:
郑簠,郑簠、朱彝尊,“宁丑毋媚”,郑簠
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填空题
程邃在篆刻艺术上开()一派,影响极大,书法以隶书见长,作品很有个性,人称“()”。
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徽宗,“全野道者”
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填空题
郑簠以隶书名世,朱彝尊称其“(),()”。其隶书在书法史上具有重要的历史价值。一是他是清代第一位纯以()成名的书家,即他是一位靠师碑成功的书家,这一模式对当时许多书家具有新鲜感。二是他一改前人以师蔡邕、钟繇、梁鹄等名家碑为目标,而转向其他汉碑。三是他的用笔在质感上更接近篆法。
参考答案:
“谷口八分,古今第一”,隶书
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填空题
()可谓是清代前期崇董书风的代表人物,()是清代崇董书风形成过程中的关键人物,()是崇董书风中的佼佼者,崇董书风中时称“姜汪”的是指()、()。
参考答案:
查士标、沈荃、查昇、姜宸英、汪士鋐
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填空题
傅山针对同时代的媚俗书风,曾提出“()”,他说:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排,足以回临池既倒之狂澜矣。”(《霜红龛集》)他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。
参考答案:
四宁四毋
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填空题
清代中期(从雍正到嘉庆)的书法,是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的()。以()、()划界,在他们之前的以碑破帖一派,称为“()”,此后的尊碑一派,称为“()”。前碑派主要实践于()、();碑派则再发展出()的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《()》、《()》“二论”的问世,扬碑抑帖,在理论上给北碑予以公开的支持,应视为碑学理论的开山,并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后,包世臣的《()》进一步扬碑抑帖,对碑学理论进行了完善和发展。
参考答案:
过渡期,邓石如、阮元,“前碑派”、“碑派”,隶书、篆书,北碑,《南北书派论》、《北碑南帖论》,《艺舟双楫》
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填空题
清代前期(从顺治到康熙)的书法,基本承传晚明书法大势,帖学继续向前发展,同时预示着碑学的滥觞。()和()是最初具有打破帖学传统意识的,可视为清代碑学的先行者。清代前期书坛呈三系向前发展,表现为:()、()和()。
参考答案:
傅山、郑簠,晚明浪漫书风的馀绪、崇董书风、隶书热潮
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填空题
清代书法一方面沿着明代()一脉继续向前发展,一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变,()一脉迅猛发展,渐成()衰微、()兴盛的局面。于是,清代成为中国书法史的一个重要转折时期。
参考答案:
帖学、碑学
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宋珏的书法以隶书著称于世,时有“()”之称。
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莆田派
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王铎书法成就最大的是()。从书风看,50岁前后进入其创作的鼎盛期,傅山说:“王铎四十年前字极力造作,四十以后无意合拍,遂能大家。”王铎书法在重视前人笔法的基础上,尤其重视作品中的()。他善于将作品拓而展大,且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡均因势而生,造成一种风樯阵马的气势。王铎迥异于明中期的诸位书家,也与同时期的晚明书家拉开了距离,成为中国书法史上入古出新的又一典范。
参考答案:
行草书,势
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