填空题
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明代()之风是继宋代之后的又一高潮,为帖学的发展起到推波助澜的作用。
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刻帖
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填空题
明代初期的书法是()的延续。
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元代书风
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填空题
具有程式倾向的()书风的盛行对书法的发展起到了一定的阻碍作用。明代前期书坛显得平庸而乏生气,中期以后渐有起色,直至晚明方有大的变革。
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台阁体
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填空题
在元末太湖地区文人隐士群中,也有书家是直接受赵氏影响的,如自称“松雪斋中小学生”的()、赵的外甥()等。
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黄公望、王蒙
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填空题
()是元代隐士书法中高逸一派的典型代表。
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倪云林(瓒)
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填空题
元代后期的隐士书家以()、()、()、()四家最为典型,他们的书法不受赵氏书风左右,表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质,成为元代书法不可忽视的一脉。
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吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒
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填空题
康里的书风通过其弟子()、()的传承直接影响到明代初期的三宋,甚至中期的文徵明,并且为明代草书的复兴注入了一针催化剂,其意义不可低估。
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饶介、危素
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填空题
康里写草书的最大特点是喜欢(),他似乎有意模糊两者之间的界限,来达到既古朴又流美的效果。
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今草与章草杂糅
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填空题
继赵孟頫之后,元代书坛崛起的另一位对后世产生很大影响的书家是(),他与哥哥()在当时被誉为“书坛双璧”。
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康里巎巎、康里回回
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填空题
从()到其弟子(),再到再传弟子(),三代人贯穿从元初到元末整整一个朝代,他们对元代篆隶书法的复兴贡献卓著,对文人印章艺术的发展更是功不可没。
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吾衍、吴叡、朱珪
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填空题
吾衍在《学古篇》的《()》中提倡写篆和汉印,与赵一起首次在印学史上倡导()的思想,为文人篆刻艺术的发展揭开了崭新的一页。
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《三十五举》,印宗汉魏
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