20世纪初，将戏剧、文学引入电影、拓展表现空间的法国电影大师（）、（），将电影纳入了艺术范畴。

电影诞生于19世纪末，法国人（）研制成功了“活动电影机”，融摄影、放映、洗印为一体，具有划时代的意义。

正剧理论的首创者（）称正剧为“严肃的喜剧”。19世纪以来，正剧构成了戏剧的重头戏部分，（）的《玩偶之家》、（）的《三姐妹》、（）的《茶馆》等均属很有影响的正剧作品。

戏剧从表现手段和形式的不同可分为（）、（）、（）、戏曲、音乐剧等；按矛盾冲突的性质可分为（）、（）、（）等；按作品的容量可分为（）、（）；按作品的取材之别可分为（）、（）、神话剧、儿童剧等。

近代著名学者、戏曲史家（）曾给戏曲下了个定义：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”此说抓到了中国戏曲的主要特征，拓宽开来看，表演中的（）、动作上的（）、化装中的（）等使中国戏曲在世界戏剧之林中独树一帜。

在欧洲戏剧主要指的是（）。（）往往是话剧推进故事情节、展示人物性格的主要表演手段。

美国现代戏剧、电影活动家和理论家劳逊说：“戏剧的基本特征是（）——人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突；在冲突中自觉意志被运用来实现某些特定的、可以理解的目标，它所具有的强度应足以使冲突到达危机的顶点。”

（）是戏剧的重要特征。没有（）戏剧性就无从谈起。英国的剧作家琼斯说：“一个人或几个人自觉不自觉地‘对抗’着敌对的人物、环境或命运，这就构成（）。”

卢那察尔斯基指出：“戏剧是直观性的东西，因此它非常富于（）。”

“体验派”戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基认为：“舞台上需要（），动作、活动是戏剧艺术、演员艺术的基础。”