皎然在探讨诗歌意与境的关系问题时，提出了取境的问题，关注到了有易、难两种情况。
一是有时意静神王（旺），佳句纵横，若不可遏，宛如神助。‛ 即灵感开通，创作顺畅，这是前人如陆机等已经论述过的；
二是取境艰难的情况：‚取境之时，须至难至险，始见奇句。‛这种创作情况前代诗论家很少触及，而这又是创作的实情，即有时要在有些灵感的基础上，继之以艰苦的构思，根据诗情、诗思的需要，深入采掘、遴选境象，皎然诗论正视这种情况，是很可取的。更为可贵的是他还论述到，这种取境‛时‚至难至险‛的作品，写成以后最好又不露斧凿痕迹，这才是他称许的创作的‚高手‛。在他看来，取境的问题是区分诗歌创作的品格高下，风格类别的关键‚夫诗人之思初发，取境偏高则一首举体便高，取境偏逸，则一首举体便逸。‛像这样重视取境的诗论，以往还不曾有过。