填空题
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王士禛认为()和()是具有神韵的诗歌境界的审美特征。
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清;远
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王士禛神韵说借用据传作者是唐代司空图的《二十四诗品》中的两句话,主张对审美对象的表现应该做到不着一字,()。
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尽得风流
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王土禛是清初具有广泛影响的诗人和诗论家。其诗歌理论的核心是由清人张宗柟辑其论诗之语而成的《()》,其诗歌理论的核心是神韵说。
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带经堂诗话
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叶燮在《原诗》里把创作主体分为才、胆、识、力四个要素,其中的()处于核心地位。
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识
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理;事;情
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叶燮把创作分成在()者即创作客体与在()者即创作主体两个方面。
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物;我
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教材认为:叶燮的诗学专论《()》是继刘勰《()》后理论性和体系性最强的一部文学理论著作。
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王夫之借用佛学的范畴,提出了诗歌创作的现量说。王夫之的现量说有三义:即()、()和()。
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现在义;现成义;显现真实义
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王夫之认为情景结合的方式有三:情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有(),()。
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情中景;景中情
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李渔认为戏曲创作要立主脑。所谓主脑,是指一部戏曲的主要()和中心()。他说:此一人一事,即作传奇之主脑也。
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李渔的《()》是一部杂著,共分八个部分,其中有关戏曲的有词曲部和演习部。
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闲情偶寄
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