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“惊起一滩鸥鹭”一句中“惊”“惊”字既明写行船之快，又生动地写出停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态。（）
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《如梦令·常记溪亭日暮》中“日暮”而“不知归路”，表达了词人对时光逝去的伤感。（）
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李清照的《如梦令》是一首富有生活情趣的词作。全词分为三层，一层一转，逐层转出，又层层相关。（）
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“试倩悲风吹泪过扬州”一句运用了拟人的手法。风本来没有感情，却在前面加一“悲”字，注入了浓厚的感情色彩。风悲、景悲、亼悲、不禁潸然泪下。这不只是悲秋之泪，更是忧国之泪。（）
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“簪缨”、是指贵族官僚们的帽饰。此处用了象征的修辞手法，代指达官贵人。词人忆及中原沦陷，士族南逃的往事，直抒胸臆，抒发了亡国之痛；表达了对收复河山的渴望，同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议。（）
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“万里夕阳垂地大江流”只是实写暮色中、滚滚长江水向东逝去，一派衰败的景象，奠定全词苍凉感伤的情感基调。（）
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《相见欢》的下片，格调由之前抒情的高亢激越一变为写景的舒缓。（）
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“试倩悲风吹泪过扬州”是点睛之笔，词人乞求西风把自己的泪水吹过大江，吹到已成为战争前线的扬州，充满无限感慨。（）
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“中原乱，簪缨散”一句，“乱”字概括了中原沦丧的现实，“散”字揭露了统治阶级无心抗战的心理。（）
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“金陵城上西楼，倚清秋”一句中“西楼”点明作者登楼的地点，“清秋”交代当时正值初秋时节。（）
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欧阳修的《采桑子》的下片运用动静结合（或：以动衬静的手法。以船的缓慢移动写出了“静”。（）
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