A、杂剧短小，一般三折一楔子
B、杂剧突破了唐诗宋词的格律限制，一折之中可以换韵，也可以换宫调
C、杂剧以唱为主，宾为白，故曰宾白
D、杂剧一折只能有一个场景，且一折之中不可换场景

A、城市经济的繁荣和艺术表演的社会化，商业化.是促成戏剧成熟与兴盛的必要基础
B、古希腊、罗马戏剧的影响
C、蒙古族的爱好，贵族上层人士的提倡
D、专业剧作家群的形成

A、三庆班
B、四喜班
C、春台班
D、秦腔

A、篇幅长短不一样，杂剧较长，南戏较短。
B、歌唱形式不同，北杂剧一般由男主角、女主角度唱到底，南戏各种角色都可以唱。
C、伴奏乐器来看，南戏以鼓板为主，北曲以弦索为主。
D、题材看，南曲偏于爱情戏、家庭纠纷戏；北曲适合表现英雄故事。

A、内容醇正，极力褒扬左光斗刚强不屈和爱护人才的品格
B、正面描写与侧面烘托相结合，明暗双线贯穿始终，条理清晰，详略有致
C、细节描写生动传神
D、引经据典、恰如其分

A、“言有无”和“文有序”
B、“文有物”和“言有序”
C、“文有物”和“文有序”
D、“言有物”和“言有序”

A、桐城派的创始人
B、24岁入国子监，被称为“江南第一”
C、大学士李光地称赞方苞文章是“韩欧复出，北宋后无此作也”
D、著有《方苞先生全集》

A、文字质朴、气脉流畅
B、开宗明义、论点鲜明
C、气势磅礴、豪迈不羁
D、引经据典、恰如其分

A、善乎管生之能言也（能言：口才好）
B、廉耻立人之大节（立人：为人、做人）
C、世衰道微，弃礼义（世衰道微：世风败坏，道德衰微）
D、彼阉然媚于世者，能无媿哉！（阉然媚于世者：用不光明的行为，曲意迎合，去取得世俗的欢心）

A、故人称其为“亭林先生”。
B、著有《日知录》《天下郡国利病书》《亭林诗文集》《宁人文集》等。
C、早在清初遗民社会中，顾炎武足堪称为南北忠节义士的灵魂。
D、顾炎武历经三十八年胼手胝足于“博学于文，行己有耻”的信念之实践。

A、中期“桐城派”的古文把清代散文推向一个高潮。
B、刘大櫆主张“义法”说。
C、姚鼐主张义理、考据、辞章三者一体。
D、以恽敬、张惠言等为代表的“阳湖派”是“桐城派”分支。