A.作家应“站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩
B.文学介入自己的时代
C.文学介入生活
D.倡导读者参与创作
E.文学应有明确的倾向性

A.存在先于本质
B.融正常人和非理性人于一身
C.自由选择
D.表现为世人赎罪的献身精神
E.世界是荒谬的，人生是痛苦的

A.胡安·鲁尔福的《佩德罗·帕拉莫》
B.阿斯图里亚斯的《总统先生》
C.杰克·凯鲁阿克的《小城镇与大都会》
D.艾伦·金斯堡的《嚎叫》
E.卡彭铁尔的《人间王国》

A.诺曼·梅勒
B.胡安·鲁尔福
C.杰克·凯鲁阿克
D.库尔特·冯尼格特
E.加西亚·马尔克斯

A.约翰夫·海勒的《第二十二条军规》
B.米歇尔·布托尔的《变》
C.库尔特·冯尼格特的《第五号展场》
D.托马斯·品钦的《万有引力之虹》
E.约翰·巴思的《烟草经纪人》

A.库尔特·冯尼格特的《第五号展场》
B.克洛德·西蒙的《弗兰德公路》
C.阿兰·罗布—格里耶的《橡皮》
D.米歇尔·布托尔的《变》
E.约翰·巴思的《烟草经纪人》

A.尤奈斯库
B.贝克特
C.阿达莫之
D.品特
E.爱德华·阿尔比

A.是对一切传统戏剧的严重挑战
B.是一出哲理意味很浓的名剧
C.是一出反种族主义的戏剧
D.是天才的作品
E.标志着荒诞派戏剧的诞生

A.《恶心》
B.《局外人》
C.《误会》
D.《心灵之死》
E.《鼠疫》

A．或主张“出世”，将生存托付给宗教，以摆脱荒谬世界
B．或融正常人和非理性人于一身
C．或主张庸人主义、虚无主义和肉欲主义的三结合
D．或主张“出世”，对荒谬世界作有限的斗争
E．或主张“混世”，以荒谬的行动对抗荒谬的世界

A.存在可以实现人神统一
B.存在先于本质
C.自由选择
D.人的生存于世是有限的、暂时的
E.世界是荒谬的、人生是痛苦的