（1）对南戏的热情扶持，反对一味重北轻南；
（2）探讨了南戏的声乐特点，反对用宫调等成法的东南戏。
（3）提倡“本色”论，肯定南戏的优良传统，反对“以时文为南曲”。

（1）伫兴而就；（2）笔墨精练；（3）不著议论；（4）意象外有象。

（1）在作家修养方面，强调性情与学问并举；
（2）在创作方面，追求味外味的美学旨趣；
（3）在艺术风格上，以冲淡清远为宗。

（1）《原诗》理论的系统性严密；（2）符合文学历史斗争实际的针对性批判性；（3）巧于运用艺术辨证法的灵活性。