（1）无论选取历史的还是现实的题材，明清戏曲论家们特别强调一个“奇”字。
（2）他们的主张奇与新、美相统一；
（3）奇、新、美的统一必须建立在一个“真”字的基础上；
（4）有的论者更深刻地揭示为“利”而创作，他家合一部分小评民的低级趣味，是“导淫”、“述怪”戏曲产生的重要根源，比较辨证地处理情节的离奇与真实的关系，是戏曲理论的极大进步。

（1）伫兴而就；（2）笔墨精练；（3）不著议论；（4）意象外有象。

（1）在作家修养方面，强调性情与学问并举；
（2）在创作方面，追求味外味的美学旨趣；
（3）在艺术风格上，以冲淡清远为宗。

（1）《原诗》理论的系统性严密；（2）符合文学历史斗争实际的针对性批判性；（3）巧于运用艺术辨证法的灵活性。

（1）诗道亦在妙悟；
（2）学诗以识为主；
（3）以盛唐为法；
（4）不涉理路，不落言筌。