A.《放猖》主要描绘了放娼的整个过程，呈现出纯粹的写实风格。
B.《放猖》与《女吊》、《水里的东西》均取材于“鬼物”。
C.《放猖》刻意写作，而《三竿两竿》则属于不经意为文。
D.文章结尾提到了“仿佛一朵花已经谢了”是一处败笔。

A.《烛虚•五》
B.《一九三四年一月十八》
C.《潜渊》
D.《看虹录》

A.对自满清以来三百年的中国服饰作了一个回顾。
B.艺术上表现了取喻和用词的准确与灵动。
C.是张爱玲20世纪30年代创作的散文。
D.采用了夹叙夹议的手法，对服饰的变迁、文化氛围及社会心理均作了一定的描绘。

A.奴在身者
B.奴在心者
C.有责任的文化英雄
D.历史的受害者

A.写出了“人”对“情”的无奈，及“情”对“人”的捉弄
B.是一首情诗
C.人生不过是一种别人的“装饰”
D.着重在相对和相互联系上，“你”和“看风景人”互为风景

A.想象与思想不受拘束
B.不受押韵的拘束
C.不受旧诗中格律、平仄、长短的拘束
D.运用了排比、重复、拟人、比喻等修辞手法

A.影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。
B.影子在明哲保身，不愿见光明。
C.影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。
D.反抗黑暗自然被黑暗所不容。