（）的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。

左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了（）的口号，将其作为电影创作的指导方针、主要任务和取材标准。这种从“社会变革”的思想高度出发，“赤裸裸地”暴露“现实的矛盾”的创作主张，把现实主义的（）性原则与革命文艺的（）性原则结合起来，开创了中国电影的革命现实主义传统。

（）年以后，有声电影完全取代默片。从此对有声电影艺术的探索更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面。

1931年出现了第一部整部影片用蜡盘唱片配音的《（）》，次年又拍摄了用片边光学声带录配音的《（）》等影片。

中国最初在电影中运用声音的尝试，是从1929年孙瑜的《（）》开始的。

中国默片艺术的成熟，与新一代电影创作者的出现有很大关系。这批新人有（）、（）、（）等。优秀作品有：《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。

1935年以后，左翼电影运动重新转向高涨，出现了“国防电影”的新高潮。创作者更多地尝试寓言式的隐喻方式曲折地进行表现。《联华交响曲》中的《（）》、《（）》、《（）》及《（）》、《（）》等影片，在形势不允许用写实主义手法直接表现抗日要求时，创作人员进行了运用浪漫主义、象征主义等电影表现手法的尝试。在许多揭露国民党黑暗统治的社会问题影片中，1933年影片中常见的直露的激进口号减少了，而是思想内容与影片的情节和人物命运紧密地联系在一起，使之融为较完整的有机整体。如《（）》、《（）》、《（）》等影片都从不同的侧面比较深刻地反映了社会现实。

1933年，左翼电影出现了低潮。左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地。《（）》、《（）》等优秀影片就是在这种形式下拍摄出来的。在进步电影工作者的努力下，这段白色恐怖最严峻的时期却成了30年代电影艺术探索最活跃、成果最辉煌的一个阶段。

1932年到1933年，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定成就的影片。《（）》、《（）》两部影片分别创下连映60多天和80多天的纪录。这是左翼电影的第一个高潮。

1932年至1933年前后，在（）领导下，组织了由沈端先、阿英、王尘无、石凌鹤和司徒慧敏等五人参加的党的电影领导小组，他们有计划地领导从事了四个方面的工作，给电影艺术带来了强烈的新鲜气息。首先，（）。其次，（）。第三，（）。第四，（）。