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二十世纪二十年代，德国表现主义电影代表作品是《最卑贱的人》。
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“现实的飘浮性、不可捉摸些”是左岸派著名编导阿仑·罗伯·格里叶进行电影编导的出发点。
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1967年，特吕弗曾说“目前，制作一部影片也是按照美国叙述故事的方式来叙述一个故事，所有电影彼此雷同。经济上的帝国主义已产生了一个美学上的帝国主义”。
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阿斯特吕克在40年代未期提出著名的“自来水笔式电影”的理论，成为法国“新浪潮”的先驱人物。
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戈达尔曾经说过“电影是顽童的艺术”。
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明确提出“作者电影”理论的是巴赞。
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德·桑蒂斯的1951年代表作品《罗马十一时》根据新闻事件改编。
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新观实主义电影的理论奠基人、著名新观实主义电影编剧柴伐梯尼说过：“新观实主义的最大努力就表现在它尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。”
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法国诗意现实主义的先驱雷内·克莱尔拍摄的《操行零分》描述社会对立和不平。
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维斯康蒂拍摄的《大地在波动》（1947年）是在渔村实地取景，充分应用深焦距镜头的巨大表现力，使观众深切感受到渔村与大海的依存关系。
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歌舞片《雨中曲》中最精彩的段落是金·凯利的独舞“雨中曲”。舞蹈清新爽怡，情景交融，物我一体，是美国歌舞片的经典场景之一。
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