是的，苏轼论书常喜采用诗歌形式，这自然是因为他的诗做得好。这一方面，除了《和子由论书》以外，其他如《和石苍舒醉墨堂》中的“我书意造本无法，点画信手烦推求”；《孙莘老求墨妙亭诗》中的“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭，短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”等，都是很脍炙人口的。前者表达了作者作书能摆脱条条框框的束缚，不斤斤计较工拙于波磔之间，而是意之所至，随手推敲，故而他的书法也就天真烂漫，意境自高了。后者对杜甫的“书贵瘦硬方通神”的书法美学观提出了自己的不同看法，认为“短长肥瘦各有态”，只要写得好，是不妨百花齐放，多种风格同时并存的。
又如《题王逸少帖》一首说：“颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。何曾梦见王与钟？妄自粉饰欺盲聋。有如市娼抹青红，妖歌嫚舞眩儿童。谢家夫人淡丰容，萧然自有林下风。天门荡荡惊跳龙，出林飞鸟一扫空。为君草书续其终，待我他年不匆匆。”诗中以涂抹青红，妖歌嫚舞的市猖来比似张旭、怀素的书法，以丰容淡荡、有林下风致的谢家夫人来比拟王羲之的书法，对比分明，高下清浊自见。诗中极度贬低张旭、怀素，从“两秃翁”的“追逐世好”、“妄自粉饰”而缺乏清雅淡远的书卷气息来看，苏钟的话也并不是没有道理的。