木下惠介在22年里拍了44部影片，是一位多产电影制作者。他既擅长喜剧又擅长悲剧；既擅长脱离社会内容的家庭剧又擅长揭露社会不公正的历史剧。他进行各种各样的尝试，有全部外景拍摄（如：《（）》，1951年），也有完全在一堂景中拍摄（如：《（）》）的作品。他追求照相式的真实主义。他使用长镜头，也使用仰拍、俯拍、快速剪辑等等。他喜欢自编自导，最出色的代表作品是《（）》。在他的影片中具有细腻浓郁的日本抒情风格，深受日本人民的喜爱。

《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》同出（）一人的笔下，他是一位进步的日本作家和艺术家。

1946年是日本电影史上重要的一年。出现了木下惠介拍摄的《（）》和黑泽明拍摄的《（）》。这两部影片标志着日本电影艺术家们摆脱了美国人所给予他们的指示和主题，没有直接去描写军阀和财阀这样一些制造战争的阴谋家，而是描写了一些普通人。破除了概念化的宣传，使得日本人民在战后第一次看到了自己的影片。

沟口健二在这一时期以他的两部女性电影《（）》和《（）》而精彩亮相。这两部影片曾被誉为“在日本新出现的现实主义的影片”。紧接着他又拍摄了《（）》。这部影片是由田中娟代主演的。

（）在日本电影史上被认为是日本无声电影走向最纯和最高形式的一位艺术家。在这一时期的重要作品有：《（）》和《（）》（1936年，小津的第一部有声片）等。这些影片从题材选择、导演手法到剪辑技巧，都已经确立了他自己的独特风格。

日本电影从声音进入电影到战争爆发的短短几年中，形成了日本电影史上的第一个创作高潮。这一时期占据最显著地位的是（）和（）

剑戟片（（也称：武打片），这类影片受到（）的影响，强调运动和节奏，塑造武士或具有现实感的英雄人物。

喜剧片，日本电影接受了美国喜剧片的影响，特别是（）拍摄的《他和东京》、《他和人生》等影片，以富于幽默感和明朗的风格，改变了自己也改变了人们对他的印象。

家庭剧，小津安二郎是取得最突出成就的人，他拍摄的《（）》和《（）》，就是他在早期创作中最具代表意义的影片。

日本电影企业与好莱坞的不同之处，首先体现在制片公司的制度上。日本的制片厂系统是围绕着（），而不是好莱坞围绕着制片人和明星。