按照戏剧冲突律结构剧本，必然是包含有（）在内的这样一个完整的结构形式。亚里斯多德在《诗学》中说：“所谓‘完整’，指事之（），（），（）。所谓‘（）’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者；所谓‘（）’，恰与此相反，指事之按照必然律或常规自然的上承某事者，但无他事继而其后；所谓‘（）’，指事之承前启后者。”

戏剧式结构为了不断加强紧张感，往往要遵循一条原则，即（）。这也就是我们通常所强调的戏剧结构的（）、（）和（）。所以，戏剧结构的关键在于，它必须要按（）把段和段、场和场，循序渐进地，承上启下地，合情合理地连接起来。这一原则，早在一千三百多年前就被（）在《诗学》中所确立。他说：“刻画性格，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律。”

阿契尔在《剧作法》中说：“戏剧建筑的秘密的最大部分在于一个词——‘（）’。而剧作家技巧的主要内容就是在于（）。”

雷缪是在影片中运用“（）”的最先设计者，影片《（）》是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。

（）指出，戏剧格式的电影剧本“应该服从戏剧结构的法则”的方面。

与戏剧相比，电影具备的“重要的特殊条件”，主要是指（）；（）；（）；以及（）等。

戏剧式和戏剧艺术的相同之处，在于它们都可以按照（）来结构剧本；它们的不同之处在于，电影具备一些自身的（）。

受戏剧性观念影响而形成的戏剧式风格样式，从戏剧那里借鉴了什么？

“（）”使电影恢复到了1908－1914年曾经流行过的“舞台剧的电影化”阶段，使电影开了倒车。

（）在《诗学》中写道：“正像索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，欧里庇得斯则按照本来的样子来描写。”这是对浪漫主义和现实主义的最早论述。