大厅的体型设计要注意什么问题？简述声线法的适用范围。

参考答案：（1）体型设计的方法
考虑音频范围内声波比大厅的尺寸要小的多，可以忽略声波的折射、衍射、干涉，两个声音相加时只作能量相加。近似地用几何光学的方法描述大厅中声的传播、反射等现象。这种方法叫“几何声学法”或“声线法”，这种分析方法在相当大的程度上与实际相符，是大厅体型设计中常用的方法。
（2）体型设计原则
①充分利用直达声——保证直达声可达到每个听众
影响因素：
A.长距离的自然衰减-6dB/倍距离；
B.遮挡和掠射吸收（30m有10~20dB的衰减）
C.偏离辐射主轴角度增大时，高频声明显减弱。
措施：
A.控制大厅尺寸比例避免过长。使观众席位尽可能靠近声源，一般剧场长度<30m，最大<33m，音乐厅<45m；设楼座；短而宽布置：夹角<1200，极限<1400。
B.避免被遮挡和掠射吸收；地面应有一定的坡度；按视线要求进行设计即可；错位排列。
②争取和控制好早期反射声（难点）
A.早期反射声的形成：容易形成部位为天花和侧墙；分析方式：将时差转换声程差进行判断50ms——17m；30ms——10.2m；20ms——6.8m；一般原则：按厅堂首排座位与声源的距离——10m；天花高度<13m厅堂宽度<26m（按声程差小于17m计算）；超过此尺度，应加以特殊处理。已知平剖面图，做声线图。根据声线图分析是否存在回声，是否分布均匀，是否存在声聚焦和声影。
B.天花形状——剖面设计：前部天花（台口附近），天花可向厅内绝大多数地方提供一次反射，故其高度与倾角十分重要。原则是一次反射均匀的分布在大部分观众席；后部天花的原则是向观众席及侧墙扩散声能。形式有折板式、锯齿式、扩散体式。声源位置：大幕线后2~3m，高1.5M。
C.侧墙处理——平面形式：基本平面分类为矩形、扇形、马蹄形，又演变有钟形、六角形。
②平面形状的选择。原则：前次反射声的多少，声场分布均匀，特殊形状应作处理。
A.一般以钟形、矩形平面较多；
B.扇形平面，墙面与中轴夹角<8~100；
C.弧形墙面须做扩散或吸声处理。
一个简单几何形平面，若不做特殊处理，视线最好的中前区将会缺乏一次侧向反射声。
③前部侧墙
A.尽可能减小耳光孔的面积——减小声能消耗；
B.耳光楼悬挑，高出舞台面2m以上，其侧面、底板下部墙面按一次反射面设计；
C.设跌落式包厢或挑台挑台栏板，底板按一次反射面设计；
D.侧墙内设反射板在透气的侧墙装修内设置（悬挂）高反射的板（混凝土板、厚木板）；
E.侧墙内倾扩大一次反射面，但其倾角<100。
（3）防止产生回声及其他声学缺陷
①回声：
a出现部位：舞台、乐池、观众席前部；
b产生部位：台口前天花（过高）一次反射楼座栏板二次反射后墙二次反射；
c危害：干扰听闻、破坏音质；
d措施：天花高度<13m或吸声扩散整楼座栏板倾角或吸声处理；后墙处理：吸声吸声系数>0.6的强吸声倾角，调整向后部提供一次反射扩散，不形成定向反射。
②颤动回声：
a出现部位：平行墙面间；
b产生条件：
（a）声源与接收点同在平行墙面间
（b）墙面强反射；
c危害干扰听闻，破坏音质；
d措施
（a）相对墙面夹角>50；
（b）墙面扩散，吸声处理。
③声聚焦：
a出现部位：弧形墙面、壳形天花前的空间某位置；
b产生条件：曲率半径小，强反射；
c危害：形成第二声源，严重干扰听闻室内声场极不均匀；
d措施：避免使用弧形墙面厅堂高度≧2R，弧形墙面上扩散吸声处理。
④声影：
a出现部位：楼座挑台下方；
b产生条件：挑台过深；
C危害：堂座后区反射声被遮挡，响度不够，音质较差；
d措施：取合适的楼座挑台高度与深度比厅内充分扩散声能。
⑤声学缺陷出现的一般规律：
a建筑形体（平剖面）不当；
b室内特殊部位设计不当；
c短混响时间。
（4）扩散设计
三种方式达到声扩散的目的：
1）将厅堂内表面处理成不规则形状和设扩散体。
2）体型设计中采用不规则平、剖面处理。
3）吸声材料交叉布置。
（5）舞台的反射板
将舞台的上部、两侧和后部用反射板封闭起来，使舞台上演员的声音反射到观众厅，能显著提高观众席上的声能密度。不仅如此，舞台反射板还有加强演员的自我听闻和演员与乐队、以及乐队各部分之间的相互听闻的作用。这是音乐演出，特别是交响乐演出的一个重要条件。
舞台反射板在全频带上应当都是反射性的；
舞台反射板所围绕的空间的大小，取决于乐队的布置和规模，同时还应使反射声的延时有利于台上演员的听闻。