电影编剧学章节练习(2020.05.06)

（）是指角色在规定情景下产生的内心活动，并用语言的方式表述出来。它是一种从内部来揭示人物性格的手段。
独白在形式上往往是（），有时并被诗化，带有强烈的抒情性。

《远山的呼唤》和《魂断蓝桥》属于两种完全不同的结构形式，其区别可归纳为四点：
（一）如果说，《魂》是以（）为基础，着眼于冲突的开展和解决，那么《远》是以描写（）的细致变化为目的，着意于（）的积累。
（二）如果说，《魂》是通过对（）的不断变化，有意地把最初的动作和事件压缩在某一个强有力的情境之中，从而把矛盾引向高潮的话；那么，《远》则是通过描写（）的一个个场面的有效积累，在把人和事表现得更亲切、更感人时，从容不迫地把剧情推向高潮的。
（三）如果说，影片《魂》的结构要求（），把动作局限在几个较长的场景之中；那么，《远》的结构恰恰需要（）。
（四）我们说，线形的散文式结构“（）”，这是和戏剧式结构的“（）”相对而言的。“比较松散”，并非是说可以任其松散，可以不讲求结构。恰恰相反，线形的散文式结构是非常讲求（）的。

电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，电影剧作者必须具备电影的（）意识。
美国电影理论家布鲁斯东说：“电影处在不断的运动中，使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说，电影剧作者应善于用（）去表现出时间的流动。
苏联的（）说：“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”

所谓“声画对位”，是指（）。
声画合一、声画分立和声画对位三者的区别：（）。
声画对位后，可以产生出自身并不具备的新的含意，如（）、（）、（）等艺术效果。
雷内·克莱尔说：“有声电影中一些最优美的效果，正是交替表现（而不是同时表现）可见形象和形象发出的声音的结果。”雷内·克莱尔所说的“交替表现”，就是（）。