（1）固定镜头之间的组接，镜头呈静止状态，但画面中的主体可能是静止的，也可能是运动的。
①主体静止的组接-静接静，即静止物体或静止动作的组接。要根据静止物体之间在内容上的某种逻辑关系或形态相似的外部特征等造型因素来组接。在这类组接中，主体在各画面中要占据相同的位置。
②主体运动的组接-动接动，前后两个固定镜头中的主体都是运动的，不论是同一主体还是不同的主体，都是在运动中相接，即动接动。
③主体运动与主体静止的镜头相接，在相接的两个固定镜头中，其中的一个主体是运动的，另一个主体是静止的。如果主体运动的镜头在前，需要在主体运动的停歇点进行切换，此时相接的两个画面中的主体都处于静止状态，静接静平滑地过渡。如果主体静止的镜头在前，则要在主体运动起来之后，接后面的主体运动的镜头。
（2）运动镜头之间的组接，也要注意镜头内主体的运动情况。
①上下镜头的主体都静止-根据上下镜头运动的速度和画面造型特征，在运动过程中切换。
②上下镜头的主体都运动-结合上下镜头主体动作的有机衔接和画面造型特征，在运动过程中切换。
③上镜头主体静止，下镜头主体运动-要以下镜头的主体动作为主，在上镜头主体从静止到开始动作时切入。同时要结合上下镜头运动速度的快慢，有机地衔接镜头。
④上镜头主体运动，下镜头主体静止-在上镜头内主体动作完成后切换，再结合上下镜头运动速度的快慢及画面造型特征有机地组接镜头。
一般情况下，组接运动方向不同的镜头时，编辑点选在起幅、落幅处，但要尽量避免运动方向相反的镜头组接
（3）运动镜头和固定镜头之间的组接。
运动镜头和固定镜头相接时，运动镜头需保留起幅或落幅。若运动镜头在前，则编辑点需选在运动镜头的落幅上；若运动镜头在后，则编辑点需选在运动镜头的起幅上，这是静接静的转换。由于运动镜头内的主体还有动、静之分，因此运动镜头和固定镜头之间的组接情况较复杂。只要符合现实生活的逻辑，有时也采用动接静、静接动的转换方法。

（1）插入摄像机移动越过轴线的镜头。
（2）插入主体运动方向改变的镜头。
（3）插入方向感较弱的镜头。