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单项选择题
艺术品结构中的核心层次是 ( )
A.物质实在层
B.意象世界层
C.形式符号层
D.意境超验层
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单项选择题
曾对索福克勒斯的《俄狄浦斯王》以及达.芬奇的《蒙娜丽莎》,从恋母情结的角度进行解释的是 ( )
A.杜威
B.弗洛伊德
C.荣格
D.阿恩海姆
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单项选择题
美学研究的核心方法是 ( )
A.哲学方法
B.社会学方法
C.心理学方法
D.现象学方法
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单项选择题
人生境界的特点是它的 ( )
A.自发性
B.内在性
C.个体内在性和生成性
D.动态性
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单项选择题
艺术活动的全过程不包括 ( )
A.艺术创造
B.艺术作品
C.艺术接受
D.艺术欣赏
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单项选择题
以下不属于审美活动的基本性质的是 ( )
A.自律性
B.个性化
C.开放性
D.形式符号性
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单项选择题
对原始巫术活动作了极为详尽而细致的研究的学者是 ( )
A.泰勒
B.弗雷泽
C.卡.毕歇尔
D.普列汉诺夫
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单项选择题
认为审美形态是美的形态的逻辑出发点是( )
A.认为美是主观的
B.认为美中有人的体验
C.认为美是客观的,完全外在于人
D.认为美在实践中形成
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单项选择题
将丑和荒诞作为审美形态是在 ( )
A.古希腊
B.文艺复兴
C.中世纪
D.19世纪中叶后
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单项选择题
审美形态的出现与哲学息息相关,丑和荒诞出现的哲学背景是 ( )
A.人文主义盛行
B.理性主义兴起
C.非理性主义兴起
D.古典主义盛行
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单项选择题
康德说优美“直接在自身携带着一种促进生命的感觉”,说明其论述着手的角度是 ( )
A.对象的物性特征
B.对象的形式特征
C.审美效应
D.生理效应
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单项选择题
悲剧成为一种审美形态的最根本原因是 ( )
A.表现冲突和毁灭
B.表现巨大的哀伤
C.具有崇高性
D.表现毁灭,也表现抗争
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单项选择题
巴赫金根据自己对喜剧的理解,尤其是对拉伯雷的《巨人传》研究,提出的思想是 ( )
A.狂欢化
B.复调
C.对话性
D.形式压倒内容
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单项选择题
认为“凡没有担当起在世界的黑夜中对终极价值的追问的诗人,都称不上这个贫困时代的真正的诗人”的西方哲学大师是 ( )
A.海子
B.海德格尔
C.荷尔德林
D.加缪
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单项选择题
分析美学的重要代表人物是 ( )
A.维特根斯坦
B.叔本华
C.海德格尔
D.杜威
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单项选择题
审美经验的本质直观性是在于它把理性从解放出来。 ( )
A.客观
B.推理
C.概念
D.判断
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单项选择题
在审美经验中,()是一个核心因素。
A.情感
B.感知
C.想象
D.理解
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单项选择题
对象的审美特征的充分显现必须借助于________,使我们得以与对象拉开一定的距离。 ( )
A.审美理解
B.先验想象力
C.经验想象力
D.审美情感
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单项选择题
游戏说最早是由________提出的。 ( )
A.歌德
B.席勒
C.康德
D.黑格尔
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单项选择题
回避艺术与现实世界的联系,________无视主体情感的客观根源。 ( )
A.符号说
B.表现说
C.集体无意识
D.有意味的形式说
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单项选择题
艺术品结构中的核心层次是 ( )
A.物质实在层
B.意象世界层
C.形式符号层
D.意境超验层
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单项选择题
艺术品之所以为艺术品的关键是 ( )
A.意象世界的创造
B.意境世界的创造
C.表象世界的创造
D.内容世界的创造
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单项选择题
康德自称他在哲学研究中掀起了一场“哥白尼式的革命”,从美学上说,这个“革命”主要是指他把美学研究 ( )
A.从客观世界转移到主观世界
B.从主观世界转移到客观世界
C.从重内容转移到重形式
D.从重形式转移到重内容
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单项选择题
在现代阐释学看来,艺术的本质体现于人类中。 ( )
A.集体无意识
B.普遍的互相联系
C.存在的实在性和荒谬性
D.无限延伸的审美经验
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单项选择题
把美看作“绝对理念的感性显现”的是 ( )
A.黑格尔
B.布托
C.刘勰
D.柏拉图
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单项选择题
从整体上来看,艺术的接受是一个________的过程。 ( )
A.飞跃
B.阶段性
C.不可控
D.有计划的
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单项选择题
中国占代以乐感化的传统,最早可以追溯到传说中的 ( )
A.尧的时代
B.舜的时代
C.禹的时代
D.周文王的时代
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单项选择题
中国明清时期提出“见文当观心”观点的是( )
A.李贽
B.金圣叹
C.汤显祖
D.李渔
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单项选择题
“音乐应该归宿到对于美的爱。”出自 ( )
A.贺拉斯
B.亚里士多德
C.苏格拉底
D.柏拉图
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单项选择题
“情以物迁,辞以情发”出自 ( )
A.《文心雕龙》
B.《南词叙录》
C.《淮南子》
D.《绘事发微》
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