A．多线式 B．簇团式 C．串联式 D．并联式
A．选定的尺寸单位为模数 B．模数协调中选用的基本尺寸单位为基本模数 C．标志尺寸减去缝隙为构造尺寸 D．基本模数的数值为300mm
A．适用、经济、美观 B．材料、结构、建造 C．比例、尺度、柱式 D．适用、坚固、美观
A．房屋(building) B．遮蔽物(shelter) C．空间(space) D．洞穴(cave)
A．form and function of building B．science of building C．an and style of building D．design and construction of building
A．私密空间 B．静态空间 C．复合空间 D．流动空间
A．综合地运用对比、重复、过渡、引导等一系列空间处理手法，把建筑中各个空间组织成一个有序的、有变化的、统一完整的空间集群 B．建筑中各个空间具有不同的使用功能，人在其间生活工作需要在一系列空间中活动 C．人对建筑的观赏是一个有时间历程的运动过程，在这一点上建筑可以比拟于音乐 D．某一种形式的空间的重复或再现，不仅可以形成一定的韵律感，而且对于衬托主要空间和突出重点、高潮也是有利的
A．可持续发展的建筑 B．城市化中的建筑 C．面向21世纪的建筑学 D．全球化趋势下的建筑
A．辅助使用部分、主要使用部分、设备空间部分 B．主要使用部分、辅助使用部分、交通联系部分 C．主要使用部分、交通联系部分、设备空间部分 D．过渡空间部分、主要空间部分、交通联系部分
A．走廊、楼梯、电梯与自动扶梯 B．门庭走道、楼梯、电梯 C．水平交通、垂直交通、枢纽交通 D．主要交通、次要交通、枢纽交通
A．剧院 B．旅馆 C．医院 D．学校
A．同样大小的空间，冷色调较暖色调给人的感觉要小 B．同样距离，暖色调较冷色调给人以靠近感 C．为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩 D．冷色调给人以幽雅宁静的气氛
A．建筑物整体与局部的协调关系 B．建筑物整体在长宽高三个方向上的量度关系 C．建筑物整体或局部给人的视觉印象大小和其实际大小的关系 D．建筑物各组成部分之间的大小比例关系
A．影剧院 B．会堂 C．体育场(馆) D．火车站
A．美的比例，必然正确地体现材料的力学特征 B．客观上存在任何情况下都美的比例 C．不同民族文化传统，往往形成独特的比例形式 D．西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔
A．紫色比橙色暖 B．青色比黄色冷 C．红色比黄色暖 D．蓝色比绿色冷
A．《逍遥游》 B．《道德经》 C．《考工记》 D．《吕氏春秋》
A．左与右之间的相对轻重关系的处理 B．上与下之间的相对轻重关系的处理 C．前与后之间的相对轻重关系的处理 D．大与小之间的相对轻重关系的处理
A．计成的《说园》 B．钱泳的《履园丛话》 C．计成的《园冶》 D．钱泳的《说园》
A．对立统一 B．比例尺度 C．多样统一 D．空间与序列
A．大空间与辅助空间的关系 B．人流疏散 C．大空间的结构造型 D．大空间的室内装修
A．跨度大 B．矢高大 C．厚度薄自重轻 D．平面形式多样
A．解决照明问题 B．解决顶棚下坠的错觉问题 C．加强艺术效果 D．减轻自重
A．城市景观设计和大地景观规划 B．城市广场景观设计和国家公园规划 C．城市公园系统设计和区域范围景观规划 D．城市景观设计和城市绿地系统规划
A．建筑红线 B．参观流线 C．视线 D．光线
A．两者的颜色不同 B．两者的质感不同 C．两者的格调不同 D．两者的构造不同
A．散热器表面温度不甚高 B．室温容易保持均匀稳定 C．有热得快、冷得快的特点 D．较蒸汽采暖舒适感好
A．主要靠平面方式组织人流 B．以垂直流线为主 C．以垂直流线为主，平面流线为辅 D．主要靠平面与立体方式组织人流
以下对“中庭”的描述，（）正确。 Ⅰ．中庭可作为建筑的交通枢纽空间 Ⅱ．中庭内可安排休息交往功能而形成共享空间 Ⅲ．中庭可作为紧急避难场所 Ⅳ．在建筑中设计中庭主要是为了防火
A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅲ、Ⅳ C．Ⅰ、Ⅲ D．Ⅱ、Ⅳ
A．0.4m2/座 B．0.7m2/座 C．1.0m2/座 D．1.2m2/座
A．韵律关系 B．对应关系 C．主从关系 D．节奏关系
A．平衡 B．韵律 C．对称 D．对比
A．人流集散 B．空间类 C．建筑功能 D．建筑造型
A．使用空间 B．辅助空间 C．过渡空间 D．交通空间
A．0～30 B．15～55 C．30～60 D．60～90
公共建筑的门厅设计一般应力求满足下列（）要求。 Ⅰ．合适的尺度感； Ⅱ．适度的开敞感； Ⅲ．明确的导向感； Ⅳ．适度的过渡感。
A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅰ、Ⅲ C．Ⅱ、Ⅲ D．Ⅱ、Ⅳ
A．大小和容量的规定性 B．结构形式的规定性 C．物理环境的规定性 D．形状的规定性
现代建筑设计最常用的两种分析与确定空间组合关系的手段是（）。 Ⅰ．空间形态构成关系图； Ⅱ．功能关系分析图； Ⅲ．平面网格图； Ⅳ．流线分析图。
A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅱ、Ⅲ C．Ⅱ、Ⅳ D．Ⅲ、Ⅳ
A．5%～10% B．6%～12% C．7%～14% D．8%～15%
A．音乐厅 B．剧场 C．电影院 D．会堂
A．1000人左右 B．2000～3000人 C．5000-6000人 D．8000人左右
A．空间感受 B．功能需要 C．通道两侧门洞的数量 D．防火规定
A．全部建筑面积 B．全部使用面积 C．建筑面积减去结构面积 D．建筑面积减去结构面积和交通面积
A．分隔性 B．连续性 C．观演性 D．综合性
A．分隔性 B．连续性 C．高层性 D．综合性
A．突变 B．渐变 C．不连续 D．不重复
A．封闭阳台 B．附墙柱 C．层高2.3m的设备层 D．独立柱的雨篷
A．1:1.414 B．1:1.618 C．1:1.732 D．1:2.236
A．缩小开间，加大进深 B．尽量使用套间 C．利用走道尽端作为较大房间 D．在走道尽端安排辅助楼梯
A．功能和技术必然会赋予建筑以各种形式上的差异性 B．对比与微差是两个相互联系的概念 C．对比与微差是相对的概念 D．对比与微差不局限于同一性质的差异之间
A．1 B．2 C．4 D．6
确定公共建筑通道的宽度与长度的主要因素有（）。 Ⅰ．功能需要； Ⅱ．防火要求； Ⅲ．空间感受； Ⅳ．人流使用的性质； Ⅴ．门扇的开启方向。
A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ C．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ D．Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ
在两层及两层以上建筑中，作为垂直交通的主要联系手段，有下列（）构件与设施。 Ⅰ．楼梯； Ⅱ．电梯； Ⅲ．爬梯； Ⅳ．自动扶梯； Ⅴ．坡道。
A．建筑功能 B．建筑结构形式 C．建筑造 D．建筑层数
A．功能分区 B．空间组成 C．空间比例 D．人流疏散
A．20° B．25° C．30° D．35°
在进行建筑平面布局时，最常用来分析和确定空间关系的是（）。 Ⅰ．人流分析图； Ⅱ．平面方格网状图； Ⅲ．功能关系图； Ⅳ．结构布置图。
A．Ⅰ、Ⅲ B．Ⅱ、Ⅲ C．Ⅱ、Ⅳ D．Ⅰ、Ⅳ
A．高层建筑的发展和交通问题的解决息息相关 B．高层建筑的发展充分体现了现代化建筑的特征与新技术的威力 C．为了增加高层建筑的高度，板式比塔式更具优势 D．高层建筑的结构设计关键在于解决好水平荷载问题
A．4%～8% B．8%～15% C．16%～18% D．18%～24%
A．楼梯间开间3.0m B．楼梯踏步高0.175m C．楼梯段部位净高2.00m D．楼梯间进深4.8m
A．空间大小与导向感 B．门厅的比例、尺度与空间感受 C．使用要求和空间要求 D．通风、采光及空间大小
A．20、4 B．15、3 C．18、3 D．15、1
A．建筑艺术作品一般较大 B．建筑有使用功能的要求 C．建筑有技术性的要求 D．完成建筑作品投资较大
A．比例研究的是长、宽、高的度量关系 B．良好的比例一定要反映物体内在逻辑性 C．比例是绝对的，不受物质功能、历史文化等的影响 D．构成良好的比例因素较复杂，有绝对的一面也有相对的一面
A．总的构思是否满足了人流活动的连续性和空间艺术的完整性 B．空间的比例与尺度是否合宜 C．统一中求变化，变化中求统一 D．处理好建筑与环境的关系
以下（）规则属于建筑构图原理的基本范畴。 Ⅰ．主从与重点； Ⅱ．对比与呼应； Ⅲ．整体与局部； Ⅳ．均衡与稳定； Ⅴ．节奏与韵律； Ⅵ．比例与尺度。
A．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ B．Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ C．Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ D．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
建筑构图中，根据不同尺度标志可将尺度分为（）。 Ⅰ．室内尺度； Ⅱ．夸张尺度； Ⅲ．自然尺度； Ⅳ．亲切尺度。
A．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ B．Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ C．Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ D．Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ
A．对比 B．呼应 C．节奏 D．重点
A．空间构成问题 B．空间划分问题 C．建筑艺术形式美的创作规律问题 D．建筑与环境的关系问题
下列建筑与相应的构图手法正确的联系为（）。 a．金字塔；b．大雁塔；c．人民英雄纪念碑；d．悉尼歌剧院 Ⅰ．对比；Ⅱ．动态均衡；Ⅲ．稳定；Ⅳ．渐变韵律
A．a，Ⅰ；b，Ⅳ；c，Ⅲ；d，Ⅱ B．a，Ⅲ；b，Ⅱ；e，Ⅳ；d，Ⅰ C．a，Ⅲ；b，Ⅳ；c，Ⅰ；d，Ⅱ D．a，Ⅱ；b，I；c，Ⅲ；d，Ⅳ
A．均衡与稳定 B．比例与尺度 C．主从与重点 D．多样统一
A．采用了对称与均衡的处理手法 B．运用不同体量渐变，产生韵律感 C．运用造型色彩与质感的不同，产生强烈对比 D．采用了对比与协调的手法
A．明色和暖色 B．明色和冷色 C．暗色和暖色 D．暗色和冷色
A．暗颜色和冷色 B．暗颜色和暖色 C．浅颜色和冷色 D．浅颜色和暖色
A．埃及金字塔 B．北京天安门 C．美国肯尼迪机场TWA航站楼 D．巴西国会大厦
色彩的三要素是指（）。 Ⅰ．色相； Ⅱ．对比度； Ⅲ．明度； Ⅳ．彩度。
A．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ B．Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ C．Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ D．Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ
A．红、黄、绿 B．红、黄、蓝 C．红、绿、蓝 D．橙、紫、绿
A．空间序列组织指的是空间的大小顺序 B．空间序列组织指连续的空间 C．空间序列组织指空间的联系与分割以及对比变化等 D．空间序列组织指运用对比、重复等手法将个别的、独立的空间组成一个有秩序、有变化、统一完整的空间集群
A．乳白色 B．浅黄色 C．灰绿色 D．灰红色
A．空间对比的方法 B．轴线的方法 C．不同装修色彩的方法 D．改变地面高度的方法
A．串联式空间组合 B．放射式空间组合 C．串联兼走道的空间组合 D．放射兼串联的空间组合
A．狭长空间 B．方形空间 C．矩形空间 D．椭圆形空间
A．为了造型美观的需要 B．因为建筑功能的需要 C．因为居中为尊的精神功能需要 D．为了产生庄重、肃穆的效果
A．室内外空间的过渡与渗透 B．室外空间的视距与视角 C．创造环境与改造环境 D．利用与创造环境
A．功能分区明确 B．相互穿套，直接连通 C．布局整齐，外形统一 D．便于分区建造
A．空间的排列与时间的先后 B．时间的先后与空间的过渡 C．空间的排列与过渡 D．空间的过渡与对比
高层公共建筑的空间组合与低层公共建筑相比有较大差别，其中突出反映在以下（）方面。 Ⅰ．使用空间大小； Ⅱ．交通空间； Ⅲ．结构选型； Ⅳ．出入口组织。
A．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ B．Ⅱ、Ⅲ C．Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ D．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ
A．建筑和建筑群体组合 B．场地类型和划分组合 C．道路组织 D．绿化和建筑小品组合
防空地下室的室内装修要求是（）。 Ⅰ．顶板必须用水泥砂浆抹灰，并掺适量防水剂 Ⅱ．墙面抹灰应掺加麻刀、纸筋等防开裂材料 Ⅲ．会议室宜采取隔声和吸声措施，通风机室应采取隔声和吸声措施 Ⅳ．设置地漏的房间和通道，地面坡度不应小于0.5%，坡向地漏
A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅰ、Ⅲ C．Ⅱ、Ⅳ D．Ⅲ、Ⅳ
建筑空间的尺度感与下列（）因素有关。 Ⅰ．人的尺度； Ⅱ．人的视觉规律； Ⅲ．人所处的年代； Ⅳ．人数的多少。
A．I、II B．I、Ⅱ、Ⅲ C．I、Ⅱ、Ⅲ、IV D．I
影剧院和体育馆在设计要求上（）是不同的。 Ⅰ．表演观赏方式； Ⅱ．视线分析； Ⅲ．安全疏散； Ⅳ．音质设计。
A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ C．Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ D．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ
A．单元式 B．串联式 C．内廊式 D．外廊式
A．强调中轴线对称的形式 B．强调各种空间之间的对比 C．统一的建筑格局 D．不同尺度的建筑群体组
A．供人们观赏主体建筑之用 B．用来疏散人流与停车 C．供人们活动用 D．用来绿化
A．建筑设计标准化、构件生产工厂化、施工机械化 B．建筑设计标准化、施工机械化、组织管理科学化 C．构件生产工厂化、施工机械化、组织管理科学化 D．建筑设计标准化、构件生产工厂化、施工机械化、组织管理科学化
A．处理好“主”与“辅”的关系 B．处理好“内”与“外”的关系 C．处理好“闹”与“静”的关系 D．处理好“清”与“污”的关系
下面几种食堂的基本组合形式图中，（）较合理（其中：1-餐厅；2-厨房；3-备餐；4-食品库）。
A．A B．B C．C D．D
A．经济性 B．荷载降低 C．解决室内采光 D．改善室内通风
A．T形 B．△形 C．Y形 D．Z形
A．建筑的构造及结构复杂 B．只能适应大面积高标准的住宅 C．建筑造型不生动 D．占地面积大
A．采光 B．通风 C．遮阳 D．日照
A．观众流线 B．运动员流线 C．管理服务人员流线 D．贵宾首长流线
A．平行等高线布置 B．垂直等高线布置 C．斜交等高线布置 D．以上几种均可
A．框架结构 B．砌体结构 C．大板结构 D．大模板结构
A．四面皆可采光通风 B．分户灵活，每户可有两个朝向 C．建筑占地面积小，便于在小块地插建 D．经济性好
A．供应热水 B．供天然气 C．制冷 D．采暖
A．屋顶随各地采暖期室外平均温度的变化而不同 B．接触室外空气的地板与不采暖地下室上部地板的数值不同 C．周边地面与非周边地面数值相同 D．对户门无要求
A．有效面积系数 B．使用面积系数 C．结构面积系数 D．有效体积系数
A．1m以上 B．1.5m以上 C．2m以上 D．3m以上
A．户内的房间数 B．户内卧室的间数 C．户内卧室与起居室的间数 D．户内居室的间数
A．有效面积/建筑面积 B．使用面积/建筑面积 C．有效使用面积/建筑面积 D．(有效面积-使用面积)/建筑面积
A．使用上的干扰 B．结构设备处理 C．立面处理 D．管理
A．凡是对称的形式都是均衡的 B．凡是非对称的形式都不是均衡的 C．均衡与稳定体现在各组成部分之间在重量感上的相互制约关系 D．均衡与稳定的概念合乎力学原理
A．并列关系 B．序列关系 C．主从关系 D．综合关系
A．适当地进行分隔，提供一定秘密性的个体空间 B．减少视觉过载，如处在视平线上下的墙面不宜过多装饰 C．减少对人行为的限制，使人的行为具有较多的自由度 D．设置交往空间，增加人们交流的机会
A．建筑物配色的彩度宜在4以内，小面积的彩度可以较高 B．较大的色彩面，若其彩度大于5，则刺激感过强 C．彩度与面积大小无关，因此在确定大面积色彩时，可以由小块面积的色彩样板来决定 D．一块色彩明度高于背景时，这块色彩有扩大感
A．与众不同，“下楼睡觉”，有创意 B．可以减少电梯停靠层数 C．户内空间更加丰富 D．可以减少楼上楼下两户间的噪声干扰
A．较大的形比较小的形容易形成图形 B．被包围的领域容易形成图形 C．异质的形较同质的形容易形成图形 D．曾经有过体验的形容易形成图形
A．有许多不需要自然采光的黑房间的建筑 B．以减少体型系数的节能建筑 C．平面上功能分区复杂的建筑 D．具有空调系统的病房楼和办公楼
A．室内设计又称装饰、装修设计 B．装饰、装修要考虑室内空气品质(IAQ)问题 C．室内设计要与建筑设计配合 D．装修设计要考虑功能性要求
A．黑色可以把相邻的色彩衬托得越加鲜艳 B．任何色彩在白色背景下都会减低彩度 C．黑、白、灰、金、银等中性色调和性很强 D．白色与其他色彩调和，会使其色调变暖
A．7m×7m B．6m×8m C．5m×10m D．4m×12m
A．红色 B．绿色 C．黄色 D．白色
A．4 B．6 C．8 D．10
A．大空间建筑 B．高层建筑 C．水平体量过长的建筑 D．位于街道转角的建筑
A．混合结构、框架结构、空间结构 B．框架结构、框剪结构、框筒结构 C．砖石结构、混凝土结构、钢结构 D．简支结构、悬索结构、张拉结构
A．形式美的规律可以概括为“多样统一” B．人们的审美观念是随时代发展而变化的 C．不同民族因各自文化传统不同，在对待建筑形式的处理上有各自的标准与尺度 D．形式美规律和审美观念是相同的范畴
A．随时上下，不必等候，能连续快速疏散大量人流 B．不需设机房和缓冲坑，占用空间少 C．运行时使人对环境景观获得视觉的动态享受 D．便于搬运大件物品，便于老年人或残障人员使用
A．学校 B．医院 C．展览馆 D．单身宿舍
图中从左到右四种坐椅分别是（）。
A．清式坐椅、明式坐椅、密斯·凡·德·罗设计的和勒·柯布西耶设计的坐椅 B．明式坐椅、清式坐椅、密斯·凡·德·罗设计的和阿尔托设计的坐椅 C．宋代坐椅、明式坐椅、勒·柯布西耶设计的和阿尔托设计的坐椅 D．清式坐椅、明式坐椅、勒·柯布西耶设计的和密斯·凡·德·罗设计的坐椅
A．布鲁诺·赛维、《建筑空间论》 B．彭一刚、《建筑空间组合论》 C．芦原义信、《外部空间设计》 D．诺伯格·舒尔茨、《存在·空间·秩序》
A．明度高的暖色使人感到距离近，明度低的冷色使人感到距离远 B．紫色若与橙色放在一起，则紫色偏暖；若与蓝色放在一起，则紫色偏冷 C．明度一样时，暖色感觉重，冷色感觉轻 D．面积一样大的两种色彩，明度高而色浅的有放大的感觉，反之则有缩小的感觉
A．透视感造成的 B．要看到全貌，需离得较远 C．把通常的建筑构件和建筑元素同比地放大 D．前面的广场太小，建筑物就显得小
A．目前人工照明的光源基本上有三种：白炽灯、荧光灯、碘钨灯 B．白炽灯和碘钨灯的光色偏冷，荧光灯的光色偏暖 C．一般荧光灯比白炽灯的发光效率高、耗电少、寿命长 D．白炽灯、碘钨灯的表面温度比荧光灯高
A．节奏感 B．层次感 C．导向感 D．流动感
A．居住要求、交往要求和审美观点 B．合适的体量、合适的材料和合适的建造 C．人的生理要求、人的心理要求和人的视觉要求 D．合适的体量和大小，合适的形状和合适的环境条件
A．陶立克、塔什干、爱奥尼、科林斯 B．风格、形式、涵义、装饰 C．形式、符号、模式、语法 D．比例、尺度、对比、均衡、韵律等
A．6 B．8 C．10 D．12
A．应比新建住宅日照标准更高 B．与新建住宅日照标准相同 C．可比新建住宅日照标准低，但不宜低于大寒日日照1小时的标准 D．可不必考虑
A．体育馆：间断性地集聚和疏散 火车站：连续性地集散 B．体育馆：需要停车场 火车站：需要大广场 C．体育馆：集散有预测性 火车站：集散有随机性 D．体育馆：集散环绕在四周 火车站：集散在一侧
A．分区布置，遵循右行规则，到达在左，出发在右 B．分层布置，到达在下，出发在上 C．分区布置，出发在中，到达在左右两侧 D．混合布置，进出在中，二层设候车(机)厅
A．适当降低就座时的视平线高度 B．采用吸引人的装饰图案 C．采用浅色和冷灰色的色调 D．增加空间的明亮度
A．表演舞台(或比赛场地)空间与观众席空间的组合 B．观演空间与交通空间的组合 C．大体积主空间与和其密切联系的服务性空间的组合 D．大跨度单层空间与多层空间的组合
A．板式、塔式、塔式、板式 B．板式、塔式、板式、塔式 C．塔式、板式、塔式、塔式 D．塔式、塔式、板式、板式
A．先形式而后功能 B．形式由功能而来 C．功能性是相互作用 D．功能与形式合二为一
A．生理需求、安全需求 B．生理需求、心理需求 C．社交需求、自我实现需求 D．尊重需求、自我实现需求
A．同样的形，颜色越深，其感觉越重 B．同样的面积，圆形的感觉最大，正方形次之，三角形最小 C．弧状的形呈现力状，产生力感 D．倾斜的形产生运动感
A．自然通风和采光上的原因 B．垂直交通布置上的原因 C．结构上的原因 D．外观上的原因
A．改造环境 B．利用环境 C．创造环境 D．配合环境
A．要素的真实尺寸的大小 B．人感觉上要素的尺寸的大小 C．要素给人感觉上的大小印象与其真实大小的关系 D．要素给人感觉上各部分尺寸大小的关系
A．安全 B．适用 C．经济 D．美观
A．在不同的环境条件下，人际距离可以不同 B．在不同的功能活动中，人际距离可以不同 C．在不同的人群中，人际距离可以不同 D．在不同的社会条件下，人际距离可以不同
A．单中心布局、多中心布局 B．中轴对称布局、自由灵活布局 C．对称布局、均衡布局 D．内向性布局、外向性布局
A．古希腊帕提农神庙 B．古埃及金字塔 C．北京故宫的午门 D．纽约世界贸易中心双塔
A．防火色、注意色、警戒色、同行色 B．防火色、醒目色、注意色、安全色 C．防火色、警戒色、醒目色、安全色 D．警戒色、防火色、醒目色、安全色
A．建筑历史与理论、建筑设计及其理论、城市规划与设计和建筑技术科学 B．建筑设计、建筑结构、建筑设备和建筑经济 C．建筑设计及其理论、城市规划与设计、景观规划与设计和环境艺术设计 D．建筑设计、城市设计、室内设计和风景园林设计
A．火车站人流集散具有连续性，影剧院人流集散具有集中性 B．火车站人流集散具有随机性，影剧院人流集散具有可预计性 C．火车站出入人流分别设出入口，影剧院出入人流共用出入口 D．火车站设大广场，影剧院设停车场
A．采用横向通长外窗 B．适当减小家具和陈设的尺度 C．采用色彩丰富的装饰 D．降低就座时的视平线高度
A．达尔文 B．达芬奇 C．马克思 D．黑格尔
A．适当进行空间分隔 B．减少处于视平线上下的墙面装饰 C．提供人流组织多种选择的可能性 D．提高室内照明的照度
A．白色和其他色彩调和，会使其他色调变暖 B．任何色彩在白色背景下都会提高彩度 C．黑色可将相邻的色彩衬托得更加鲜艳 D．白色和金色是暖色，黑色和银色是冷色
A．围护结构节能要求的原因 B．自然通风和采光上的原因 C．外观造型上的原因 D．抵抗风荷载上的原因
A．两者的建筑性质不同 B．两者的建筑构件和细部尺度不同 C．两者的比例不同 D．观看视距不同
A．美国纽约利华大楼 B．意大利米兰市派瑞利大楼 C．美国纽约联合国秘书处大厦 D．美国纽约世界贸易中心
A．适用、经济、美观 B．提高建筑质量 C．坚持自主创新 D．传统性和时代性相结合
A．2 B．4 C．6 D．8
A．方便施工 B．室外空间比室内开敞 C．室内装修水准比室外高 D．室内外地面荷载和气候条件的不同
A．影剧院 B．会堂 C．体育馆 D．商场
A．影剧院 B．体育馆 C．展览馆 D．宾馆客房
