“此情绵绵无绝期!”的“情”指的是什么“情”分析恰当的一项是______。

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题： ①“吾貌虽瘦，天下必肥”这句话，通俗易懂，可其所含的意思却十分深邃．②说其是警世格言，世世代代为座右铭；说其是做人的哲理，个中的真善美的确意味深长；说其是言简意赅的号召，由其激发的辐射力、凝聚力着实难以量计．③“吾貌虽瘦”，从字面上理解，刻画的是主体一方在形体上“衣带渐宽”的实况．④而从这句话的实质意义上讲，大都反映的是自我约束、自觉奉献之后在个人既得利益上的某种损失。⑤方志敏的清贫是一种廉洁奉公意义上的“瘦”，张思德的安于烧炭是一种不计名利意义上的“瘦”；白求恩、焦裕禄以身殉职更是一种献身意义上的、被人们引为骄傲的“瘦”，等等．⑥这类安于“吾貌虽瘦”的举止，源于追求“天下必肥”的高尚境界。⑦他们深知没有一个心甘情愿的“吾瘦”，已得的“天下必肥”可能丧失，欲取得的“天下必肥”，很可能是海市蜃楼；没有一批批“吾瘦”榜样的带动，即“从我做起”，使难以形成以“吾瘦”为荣的浩然社会正气，“天下必肥”亦难达到预期的目的。⑧“吾瘦”引发的反馈力巨大，正如陈毅诗云：“民当敬清贤．”⑨这里指的“清贤”乃“吾瘦”，由于“敬”出自民众之肺腑，融汇“鱼水情”，“吾瘦”者的感召比能换得硕大动能回报，为“天下必肥”竭尽全力。“吾貌虽瘦”在文中所论述的意思是______。

A．我的形体虽然瘦了
B．自我约束、自觉奉献之后在个人既得利益上的某种损失
C．廉洁奉公、不计名利、献身
D．从我做起

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题：大爆炸理论的最直接的证据来自于对遥远星系光线特征的研究。在20世纪20年代，美国天文学家埃德温哈勃测量了18颗恒星(它们距地球的距离是已知的)发来的光，发现它们全部都存在着红移。哈勃得出结论，这些恒星一定相对于我们(观测者)在后退。因为根据多普勒效应，恒星一边后退一边发光而且光速(相对于观测者)是不变的话，我们收到光的波长就会长于原来的值。就如远去时的声音将变向低音，光将偏向红光。哈勃认为，遥远星系的光波变长(红化)是由于宇宙正在膨胀的结果。在一个正在膨胀着的宇宙中的任何一点来观测，其周围的任何星系都是离它退行的，离它越远的星系退行速度越高。如果宇宙正在膨胀，它在过去必定比较小(这也是蕴涵在膨胀观念中的逻辑结论)。如果能倒放这部“宇宙影片”，我们会发现，所有的星系在遥远的过去是聚合在一起的。并且根据现在的膨胀速度，我们还可以推断这种聚合状态必定出现在好几十亿年前。科学家们现在将之定在150亿年左右。对大爆炸宇宙学有力支持的第二个观测证据出现在1965年。两位美国科学家彭齐亚斯和威尔逊偶然地检测到弥漫在全天空的微波背景辐射。这个发现被称为“宇宙微波背景辐射”。对它的测量表明，它的有效温度大约比绝对零度(约等于-273℃)高3度，可写为3K。只能将微波背景辐射解释为这是宇宙原初阶段(大爆炸阶段)的直接遗迹，把它看作为宇宙诞生时灼热火焰的余辉，是从大爆炸散落的残余辐射由于宇宙膨胀而冷却所具有的。实际上最早提出宇宙微波背景辐射假说的科学家就意识到，如果宇宙起始于遥远过去的某种既热且密的状态，那就应当留下某种从这个爆发式开端洒落的辐射。文中画线处“红移”的意思是______。

A．恒星一边后退一边发光，观测者收到的光的光波变长
B．恒星发出的光呈现红色，观测者可以看到它缓缓后移
C．恒星如果用不变的光速发出光线，那么光线将偏向红色
D．恒星与地球的距离是已知的，它们向地球发出红色的光

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。月照南窗月儿，玉碟似的，探出蝉翼般的云帘。悄悄然，闪进了古朴的南窗，跌落在倚窗的小木桌上。主人的小楷狼毫笔，喷着幽幽的墨香，在雕花的空烟斗上架着。五只深赭色的荸荠．准确地说，四只半，有一只荸荠，主人咬了一半，那半只，连着蒂儿，竖在小木桌上．素裹着皎洁的月色，俨然似一座纤巧的金字塔儿。一小块人工凿成的方形洁白玉石，圣洁无瑕，犹若一方凝固的月光。石下压着一叠方格稿纸，蝇头小字，一丝不苟，标题是：关于《山乡春秀》(三卷)修改参考意见。稿纸下压着一封家书，信纸的折叠纹路，已经断裂了一处，呈“V”形的裂纹里，注满了月儿的光波，溶成一柄晶亮的短剑。家书只露出一截儿，字迹清秀，秀里含刚，写的是： “明月皎皎，星汉西流，从心底里，我惋叹：月圆人不圆!” “‘一夜夫妻百日恩。’在一起，我们生活了十二年哪!生活的漩流把我和你冲散了，良心，女性的良心，至今折磨着我的灵魂．灵魂在哭泣，在滴血。复婚吧!我只求求你，不要再去当编辑，你半生‘为他人作嫁衣裳’，得到了什么呢十年风寒，一头白霜。听我的话吧!” 信的末尾，还有一行字：“恳求你，少吸烟。”信角上，有两粒红色的小药丸，仿佛是血滴溅落的血浆，渗透了信笺．旁边，主人写了一句“读后感”：“此情绵绵无绝期!’这行诗，是模仿《长恨歌》中的，主人改动了一字：“恨”成了“情”。风儿窸窸，似一只小夜曲低吟，潺湲的，水似的，流进注满月光的南窗；从一张墨汁未干的稿纸上淌过，卷落了一茎灰白的发丝，稿纸的页码是——第一零九页。文章第一段中加点词语理解不恰当的一项是______。

A．探——形象写出了云动月出的状态
B．闪——突显月光移出云帘一瞬间迅速射出的状态
C．跌——形象表现月光出现的突兀
D．喷——说明笔被使用的时间久，积了许多墨汁

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。与微型，完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想．我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了．在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望．在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网络，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。 (选自《大地之灵罗马大斗兽场》，有删改)下列对古罗马与古希腊建筑差异和联系的表述，不正确的一项走______。

A．在建筑呈现的气势与风格上，二者的追求是不同的
B．古罗马建筑与古希腊相比，外形更加复杂多样，融入了更多技术成份
C．在追求建筑的美感与文化感上，二者的需求是一致的
D．古罗马建筑完全继承了古希腊的实用性，批判继承了古希腊的艺术性

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题：大爆炸理论的最直接的证据来自于对遥远星系光线特征的研究。在20世纪20年代，美国天文学家埃德温哈勃测量了18颗恒星(它们距地球的距离是已知的)发来的光，发现它们全部都存在着红移。哈勃得出结论，这些恒星一定相对于我们(观测者)在后退。因为根据多普勒效应，恒星一边后退一边发光而且光速(相对于观测者)是不变的话，我们收到光的波长就会长于原来的值。就如远去时的声音将变向低音，光将偏向红光。哈勃认为，遥远星系的光波变长(红化)是由于宇宙正在膨胀的结果。在一个正在膨胀着的宇宙中的任何一点来观测，其周围的任何星系都是离它退行的，离它越远的星系退行速度越高。如果宇宙正在膨胀，它在过去必定比较小(这也是蕴涵在膨胀观念中的逻辑结论)。如果能倒放这部“宇宙影片”，我们会发现，所有的星系在遥远的过去是聚合在一起的。并且根据现在的膨胀速度，我们还可以推断这种聚合状态必定出现在好几十亿年前。科学家们现在将之定在150亿年左右。对大爆炸宇宙学有力支持的第二个观测证据出现在1965年。两位美国科学家彭齐亚斯和威尔逊偶然地检测到弥漫在全天空的微波背景辐射。这个发现被称为“宇宙微波背景辐射”。对它的测量表明，它的有效温度大约比绝对零度(约等于-273℃)高3度，可写为3K。只能将微波背景辐射解释为这是宇宙原初阶段(大爆炸阶段)的直接遗迹，把它看作为宇宙诞生时灼热火焰的余辉，是从大爆炸散落的残余辐射由于宇宙膨胀而冷却所具有的。实际上最早提出宇宙微波背景辐射假说的科学家就意识到，如果宇宙起始于遥远过去的某种既热且密的状态，那就应当留下某种从这个爆发式开端洒落的辐射。从哈勃的研究成果看，下列说法中不正确的一项是______。

A．18颗恒星发出的光存在“红移”，可以推知这些恒星在后退
B．分析遥远星系的光波变长这一现象，科学家推知宇宙在膨胀
C．在宇宙中任何一点观测，都会看到周围星系因膨胀而在退行
D．哈勃所测量的“红移”，并非指恒星具有能发出红色光波的物质结构

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。月照南窗月儿，玉碟似的，探出蝉翼般的云帘。悄悄然，闪进了古朴的南窗，跌落在倚窗的小木桌上。主人的小楷狼毫笔，喷着幽幽的墨香，在雕花的空烟斗上架着。五只深赭色的荸荠．准确地说，四只半，有一只荸荠，主人咬了一半，那半只，连着蒂儿，竖在小木桌上．素裹着皎洁的月色，俨然似一座纤巧的金字塔儿。一小块人工凿成的方形洁白玉石，圣洁无瑕，犹若一方凝固的月光。石下压着一叠方格稿纸，蝇头小字，一丝不苟，标题是：关于《山乡春秀》(三卷)修改参考意见。稿纸下压着一封家书，信纸的折叠纹路，已经断裂了一处，呈“V”形的裂纹里，注满了月儿的光波，溶成一柄晶亮的短剑。家书只露出一截儿，字迹清秀，秀里含刚，写的是： “明月皎皎，星汉西流，从心底里，我惋叹：月圆人不圆!” “‘一夜夫妻百日恩。’在一起，我们生活了十二年哪!生活的漩流把我和你冲散了，良心，女性的良心，至今折磨着我的灵魂．灵魂在哭泣，在滴血。复婚吧!我只求求你，不要再去当编辑，你半生‘为他人作嫁衣裳’，得到了什么呢十年风寒，一头白霜。听我的话吧!” 信的末尾，还有一行字：“恳求你，少吸烟。”信角上，有两粒红色的小药丸，仿佛是血滴溅落的血浆，渗透了信笺．旁边，主人写了一句“读后感”：“此情绵绵无绝期!’这行诗，是模仿《长恨歌》中的，主人改动了一字：“恨”成了“情”。风儿窸窸，似一只小夜曲低吟，潺湲的，水似的，流进注满月光的南窗；从一张墨汁未干的稿纸上淌过，卷落了一茎灰白的发丝，稿纸的页码是——第一零九页。对本文写作的主要对象判断准确的一项是______。

A．月光
B．南窗
C．老编辑
D．老编辑的妻子

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题： ①“吾貌虽瘦，天下必肥”这句话，通俗易懂，可其所含的意思却十分深邃．②说其是警世格言，世世代代为座右铭；说其是做人的哲理，个中的真善美的确意味深长；说其是言简意赅的号召，由其激发的辐射力、凝聚力着实难以量计．③“吾貌虽瘦”，从字面上理解，刻画的是主体一方在形体上“衣带渐宽”的实况．④而从这句话的实质意义上讲，大都反映的是自我约束、自觉奉献之后在个人既得利益上的某种损失。⑤方志敏的清贫是一种廉洁奉公意义上的“瘦”，张思德的安于烧炭是一种不计名利意义上的“瘦”；白求恩、焦裕禄以身殉职更是一种献身意义上的、被人们引为骄傲的“瘦”，等等．⑥这类安于“吾貌虽瘦”的举止，源于追求“天下必肥”的高尚境界。⑦他们深知没有一个心甘情愿的“吾瘦”，已得的“天下必肥”可能丧失，欲取得的“天下必肥”，很可能是海市蜃楼；没有一批批“吾瘦”榜样的带动，即“从我做起”，使难以形成以“吾瘦”为荣的浩然社会正气，“天下必肥”亦难达到预期的目的。⑧“吾瘦”引发的反馈力巨大，正如陈毅诗云：“民当敬清贤．”⑨这里指的“清贤”乃“吾瘦”，由于“敬”出自民众之肺腑，融汇“鱼水情”，“吾瘦”者的感召比能换得硕大动能回报，为“天下必肥”竭尽全力。对方志敏、张思德、白求恩、焦裕禄几个事例之间标点符号使用意义分析正确的一项是______。

A．论述对象不同。逗号前后是一层并列关系，分号前后分别是战争与和平时期人物的另一层并列关系
B．论证角度、层次不同。逗号前后是从个人利益受损意义上说的；分号前后是从献身意义上说的
C．论述对象的行为意义不同。方志敏和张思德是就其廉洁而言，白求恩和焦裕禄是就其奉献而言
D．前后关系不同。逗号前后是并列关系，分号前后是递进关系

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题：大爆炸理论的最直接的证据来自于对遥远星系光线特征的研究。在20世纪20年代，美国天文学家埃德温哈勃测量了18颗恒星(它们距地球的距离是已知的)发来的光，发现它们全部都存在着红移。哈勃得出结论，这些恒星一定相对于我们(观测者)在后退。因为根据多普勒效应，恒星一边后退一边发光而且光速(相对于观测者)是不变的话，我们收到光的波长就会长于原来的值。就如远去时的声音将变向低音，光将偏向红光。哈勃认为，遥远星系的光波变长(红化)是由于宇宙正在膨胀的结果。在一个正在膨胀着的宇宙中的任何一点来观测，其周围的任何星系都是离它退行的，离它越远的星系退行速度越高。如果宇宙正在膨胀，它在过去必定比较小(这也是蕴涵在膨胀观念中的逻辑结论)。如果能倒放这部“宇宙影片”，我们会发现，所有的星系在遥远的过去是聚合在一起的。并且根据现在的膨胀速度，我们还可以推断这种聚合状态必定出现在好几十亿年前。科学家们现在将之定在150亿年左右。对大爆炸宇宙学有力支持的第二个观测证据出现在1965年。两位美国科学家彭齐亚斯和威尔逊偶然地检测到弥漫在全天空的微波背景辐射。这个发现被称为“宇宙微波背景辐射”。对它的测量表明，它的有效温度大约比绝对零度(约等于-273℃)高3度，可写为3K。只能将微波背景辐射解释为这是宇宙原初阶段(大爆炸阶段)的直接遗迹，把它看作为宇宙诞生时灼热火焰的余辉，是从大爆炸散落的残余辐射由于宇宙膨胀而冷却所具有的。实际上最早提出宇宙微波背景辐射假说的科学家就意识到，如果宇宙起始于遥远过去的某种既热且密的状态，那就应当留下某种从这个爆发式开端洒落的辐射。下列理解不符合原文意思的一项是______。

A．宇宙膨胀理论有力支持了宇宙大爆炸学说的正确
B．宇宙膨胀如果是事实，那便证明它过去是聚合状态
C．微波背景辐射现象证明了宇宙膨胀理论的正确性
D．微波背景辐射呈低温状态，可见是大爆炸的遗迹

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。与微型，完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想．我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了．在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望．在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网络，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。 (选自《大地之灵罗马大斗兽场》，有删改)下面是有关希腊柱式的知识，请根据文意推断，对应正确的一项是______。 ①柱顶较高，柱头完全被装饰化，如花篮端放，花细腻。 ②柱身纤细，如有弹性，呈现一副窈窕有装饰的女性姿态，轻快生动。 ③柱身粗壮，质朴，简洁，表现了石材的个性，显示了男性的刚劲和优美。

A．①多立克柱式 ②爱奥尼柱式 ③科林斯柱式
B．①科林斯柱式 ②爱奥尼柱式 ③多立克柱式
C．①多立克柱式 ②科林斯柱式 ③爱奥尼柱式
D．①爱奥尼柱式 ②科林斯柱式 ③多立克柱式

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。月照南窗月儿，玉碟似的，探出蝉翼般的云帘。悄悄然，闪进了古朴的南窗，跌落在倚窗的小木桌上。主人的小楷狼毫笔，喷着幽幽的墨香，在雕花的空烟斗上架着。五只深赭色的荸荠．准确地说，四只半，有一只荸荠，主人咬了一半，那半只，连着蒂儿，竖在小木桌上．素裹着皎洁的月色，俨然似一座纤巧的金字塔儿。一小块人工凿成的方形洁白玉石，圣洁无瑕，犹若一方凝固的月光。石下压着一叠方格稿纸，蝇头小字，一丝不苟，标题是：关于《山乡春秀》(三卷)修改参考意见。稿纸下压着一封家书，信纸的折叠纹路，已经断裂了一处，呈“V”形的裂纹里，注满了月儿的光波，溶成一柄晶亮的短剑。家书只露出一截儿，字迹清秀，秀里含刚，写的是： “明月皎皎，星汉西流，从心底里，我惋叹：月圆人不圆!” “‘一夜夫妻百日恩。’在一起，我们生活了十二年哪!生活的漩流把我和你冲散了，良心，女性的良心，至今折磨着我的灵魂．灵魂在哭泣，在滴血。复婚吧!我只求求你，不要再去当编辑，你半生‘为他人作嫁衣裳’，得到了什么呢十年风寒，一头白霜。听我的话吧!” 信的末尾，还有一行字：“恳求你，少吸烟。”信角上，有两粒红色的小药丸，仿佛是血滴溅落的血浆，渗透了信笺．旁边，主人写了一句“读后感”：“此情绵绵无绝期!’这行诗，是模仿《长恨歌》中的，主人改动了一字：“恨”成了“情”。风儿窸窸，似一只小夜曲低吟，潺湲的，水似的，流进注满月光的南窗；从一张墨汁未干的稿纸上淌过，卷落了一茎灰白的发丝，稿纸的页码是——第一零九页。对文章前三段景物描写的作用判断不正确的一项是______。

A．交代人物的身份
B．烘托人物的性格
C．渲染环境气氛
D．表现月光的可爱

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题： ①“吾貌虽瘦，天下必肥”这句话，通俗易懂，可其所含的意思却十分深邃．②说其是警世格言，世世代代为座右铭；说其是做人的哲理，个中的真善美的确意味深长；说其是言简意赅的号召，由其激发的辐射力、凝聚力着实难以量计．③“吾貌虽瘦”，从字面上理解，刻画的是主体一方在形体上“衣带渐宽”的实况．④而从这句话的实质意义上讲，大都反映的是自我约束、自觉奉献之后在个人既得利益上的某种损失。⑤方志敏的清贫是一种廉洁奉公意义上的“瘦”，张思德的安于烧炭是一种不计名利意义上的“瘦”；白求恩、焦裕禄以身殉职更是一种献身意义上的、被人们引为骄傲的“瘦”，等等．⑥这类安于“吾貌虽瘦”的举止，源于追求“天下必肥”的高尚境界。⑦他们深知没有一个心甘情愿的“吾瘦”，已得的“天下必肥”可能丧失，欲取得的“天下必肥”，很可能是海市蜃楼；没有一批批“吾瘦”榜样的带动，即“从我做起”，使难以形成以“吾瘦”为荣的浩然社会正气，“天下必肥”亦难达到预期的目的。⑧“吾瘦”引发的反馈力巨大，正如陈毅诗云：“民当敬清贤．”⑨这里指的“清贤”乃“吾瘦”，由于“敬”出自民众之肺腑，融汇“鱼水情”，“吾瘦”者的感召比能换得硕大动能回报，为“天下必肥”竭尽全力。“这类安于‘吾貌虽瘦’的举止，源于追求‘天下必肥’的高尚境界”在文章结构上的作用是______。

A．总结上文，指出事例的性质
B．启示下文，对论述“吾貌虽瘦”的思想来源进行论述
C．“这类”承上总结，“源于”启下论述，有过渡作用
D．总结上文，指出“吾貌虽瘦”的思想来源

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题：大爆炸理论的最直接的证据来自于对遥远星系光线特征的研究。在20世纪20年代，美国天文学家埃德温哈勃测量了18颗恒星(它们距地球的距离是已知的)发来的光，发现它们全部都存在着红移。哈勃得出结论，这些恒星一定相对于我们(观测者)在后退。因为根据多普勒效应，恒星一边后退一边发光而且光速(相对于观测者)是不变的话，我们收到光的波长就会长于原来的值。就如远去时的声音将变向低音，光将偏向红光。哈勃认为，遥远星系的光波变长(红化)是由于宇宙正在膨胀的结果。在一个正在膨胀着的宇宙中的任何一点来观测，其周围的任何星系都是离它退行的，离它越远的星系退行速度越高。如果宇宙正在膨胀，它在过去必定比较小(这也是蕴涵在膨胀观念中的逻辑结论)。如果能倒放这部“宇宙影片”，我们会发现，所有的星系在遥远的过去是聚合在一起的。并且根据现在的膨胀速度，我们还可以推断这种聚合状态必定出现在好几十亿年前。科学家们现在将之定在150亿年左右。对大爆炸宇宙学有力支持的第二个观测证据出现在1965年。两位美国科学家彭齐亚斯和威尔逊偶然地检测到弥漫在全天空的微波背景辐射。这个发现被称为“宇宙微波背景辐射”。对它的测量表明，它的有效温度大约比绝对零度(约等于-273℃)高3度，可写为3K。只能将微波背景辐射解释为这是宇宙原初阶段(大爆炸阶段)的直接遗迹，把它看作为宇宙诞生时灼热火焰的余辉，是从大爆炸散落的残余辐射由于宇宙膨胀而冷却所具有的。实际上最早提出宇宙微波背景辐射假说的科学家就意识到，如果宇宙起始于遥远过去的某种既热且密的状态，那就应当留下某种从这个爆发式开端洒落的辐射。根据本文提供的信息，以下说法正确的一项是______。

A．科学家们推测，大约150亿年前发生了宇宙大爆炸，宇宙由此诞生
B．宇宙原初阶段处在既热且密的状态，不断向四周洒落着灼热的辐射
C．微波背景辐射以相同的强度射向地球，可以推知宇宙大爆炸的规模
D．由于宇宙膨胀，地球当然也随之膨胀，太阳系、银河系也随之膨胀

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。月照南窗月儿，玉碟似的，探出蝉翼般的云帘。悄悄然，闪进了古朴的南窗，跌落在倚窗的小木桌上。主人的小楷狼毫笔，喷着幽幽的墨香，在雕花的空烟斗上架着。五只深赭色的荸荠．准确地说，四只半，有一只荸荠，主人咬了一半，那半只，连着蒂儿，竖在小木桌上．素裹着皎洁的月色，俨然似一座纤巧的金字塔儿。一小块人工凿成的方形洁白玉石，圣洁无瑕，犹若一方凝固的月光。石下压着一叠方格稿纸，蝇头小字，一丝不苟，标题是：关于《山乡春秀》(三卷)修改参考意见。稿纸下压着一封家书，信纸的折叠纹路，已经断裂了一处，呈“V”形的裂纹里，注满了月儿的光波，溶成一柄晶亮的短剑。家书只露出一截儿，字迹清秀，秀里含刚，写的是： “明月皎皎，星汉西流，从心底里，我惋叹：月圆人不圆!” “‘一夜夫妻百日恩。’在一起，我们生活了十二年哪!生活的漩流把我和你冲散了，良心，女性的良心，至今折磨着我的灵魂．灵魂在哭泣，在滴血。复婚吧!我只求求你，不要再去当编辑，你半生‘为他人作嫁衣裳’，得到了什么呢十年风寒，一头白霜。听我的话吧!” 信的末尾，还有一行字：“恳求你，少吸烟。”信角上，有两粒红色的小药丸，仿佛是血滴溅落的血浆，渗透了信笺．旁边，主人写了一句“读后感”：“此情绵绵无绝期!’这行诗，是模仿《长恨歌》中的，主人改动了一字：“恨”成了“情”。风儿窸窸，似一只小夜曲低吟，潺湲的，水似的，流进注满月光的南窗；从一张墨汁未干的稿纸上淌过，卷落了一茎灰白的发丝，稿纸的页码是——第一零九页。“此情绵绵无绝期!”的“情”指的是什么“情”分析恰当的一项是______。

A．对妻子离去的怨恨之情
B．对事业的热爱之情和对妻子的爱恋之情
C．对作品的赞美之情
D．对工作的忘我之情

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题： ①“吾貌虽瘦，天下必肥”这句话，通俗易懂，可其所含的意思却十分深邃．②说其是警世格言，世世代代为座右铭；说其是做人的哲理，个中的真善美的确意味深长；说其是言简意赅的号召，由其激发的辐射力、凝聚力着实难以量计．③“吾貌虽瘦”，从字面上理解，刻画的是主体一方在形体上“衣带渐宽”的实况．④而从这句话的实质意义上讲，大都反映的是自我约束、自觉奉献之后在个人既得利益上的某种损失。⑤方志敏的清贫是一种廉洁奉公意义上的“瘦”，张思德的安于烧炭是一种不计名利意义上的“瘦”；白求恩、焦裕禄以身殉职更是一种献身意义上的、被人们引为骄傲的“瘦”，等等．⑥这类安于“吾貌虽瘦”的举止，源于追求“天下必肥”的高尚境界。⑦他们深知没有一个心甘情愿的“吾瘦”，已得的“天下必肥”可能丧失，欲取得的“天下必肥”，很可能是海市蜃楼；没有一批批“吾瘦”榜样的带动，即“从我做起”，使难以形成以“吾瘦”为荣的浩然社会正气，“天下必肥”亦难达到预期的目的。⑧“吾瘦”引发的反馈力巨大，正如陈毅诗云：“民当敬清贤．”⑨这里指的“清贤”乃“吾瘦”，由于“敬”出自民众之肺腑，融汇“鱼水情”，“吾瘦”者的感召比能换得硕大动能回报，为“天下必肥”竭尽全力。文中画线句子的含义是______。

A．无数革命先烈的奋斗精神使万民景仰，并受到鼓舞，共同为“天下必肥”作贡献
B．“吾瘦”者的精神感动了民众，并成为民众前进的动力，为“天下必肥”尽自己的最大力量
C．“吾瘦”者的行为是为了获得自己进一步奋斗的动力，从而为“天下必肥”尽自己的最大力量
D．“吾瘦”的献身精神感动了民众的心，使民众从心底产生敬意，于是上下一致，齐心协力，(精神变物质)为人民大众谋利益

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。与微型，完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想．我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了．在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望．在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网络，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。 (选自《大地之灵罗马大斗兽场》，有删改)对希腊柱式“形容词”“动词”“语法”意义的依次解释，正确的一项是______。

A．支撑作用结构作用修饰作用
B．修饰作用结构作用支持作用
C．修饰作用支撑作用结构作用
D．结构作用支撑作用修饰作用

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题：大爆炸理论的最直接的证据来自于对遥远星系光线特征的研究。在20世纪20年代，美国天文学家埃德温哈勃测量了18颗恒星(它们距地球的距离是已知的)发来的光，发现它们全部都存在着红移。哈勃得出结论，这些恒星一定相对于我们(观测者)在后退。因为根据多普勒效应，恒星一边后退一边发光而且光速(相对于观测者)是不变的话，我们收到光的波长就会长于原来的值。就如远去时的声音将变向低音，光将偏向红光。哈勃认为，遥远星系的光波变长(红化)是由于宇宙正在膨胀的结果。在一个正在膨胀着的宇宙中的任何一点来观测，其周围的任何星系都是离它退行的，离它越远的星系退行速度越高。如果宇宙正在膨胀，它在过去必定比较小(这也是蕴涵在膨胀观念中的逻辑结论)。如果能倒放这部“宇宙影片”，我们会发现，所有的星系在遥远的过去是聚合在一起的。并且根据现在的膨胀速度，我们还可以推断这种聚合状态必定出现在好几十亿年前。科学家们现在将之定在150亿年左右。对大爆炸宇宙学有力支持的第二个观测证据出现在1965年。两位美国科学家彭齐亚斯和威尔逊偶然地检测到弥漫在全天空的微波背景辐射。这个发现被称为“宇宙微波背景辐射”。对它的测量表明，它的有效温度大约比绝对零度(约等于-273℃)高3度，可写为3K。只能将微波背景辐射解释为这是宇宙原初阶段(大爆炸阶段)的直接遗迹，把它看作为宇宙诞生时灼热火焰的余辉，是从大爆炸散落的残余辐射由于宇宙膨胀而冷却所具有的。实际上最早提出宇宙微波背景辐射假说的科学家就意识到，如果宇宙起始于遥远过去的某种既热且密的状态，那就应当留下某种从这个爆发式开端洒落的辐射。“微波背景辐射是大爆炸阶段的直接遗迹”，以下不能作为其推断依据的一项是______。

A．它的有效温度大约比绝对零度(约等于-273℃)高3度
B．所有的星系在遥远的过去是聚合在一起的
C．如果宇宙起始于遥远过去的某种既热且密的状态，那就应当留下某种从这个爆发式开端洒落的辐射
D．微波背景辐射是从大爆炸散落的残余辐射由于宇宙膨胀而冷却所形成的

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题： ①“吾貌虽瘦，天下必肥”这句话，通俗易懂，可其所含的意思却十分深邃．②说其是警世格言，世世代代为座右铭；说其是做人的哲理，个中的真善美的确意味深长；说其是言简意赅的号召，由其激发的辐射力、凝聚力着实难以量计．③“吾貌虽瘦”，从字面上理解，刻画的是主体一方在形体上“衣带渐宽”的实况．④而从这句话的实质意义上讲，大都反映的是自我约束、自觉奉献之后在个人既得利益上的某种损失。⑤方志敏的清贫是一种廉洁奉公意义上的“瘦”，张思德的安于烧炭是一种不计名利意义上的“瘦”；白求恩、焦裕禄以身殉职更是一种献身意义上的、被人们引为骄傲的“瘦”，等等．⑥这类安于“吾貌虽瘦”的举止，源于追求“天下必肥”的高尚境界。⑦他们深知没有一个心甘情愿的“吾瘦”，已得的“天下必肥”可能丧失，欲取得的“天下必肥”，很可能是海市蜃楼；没有一批批“吾瘦”榜样的带动，即“从我做起”，使难以形成以“吾瘦”为荣的浩然社会正气，“天下必肥”亦难达到预期的目的。⑧“吾瘦”引发的反馈力巨大，正如陈毅诗云：“民当敬清贤．”⑨这里指的“清贤”乃“吾瘦”，由于“敬”出自民众之肺腑，融汇“鱼水情”，“吾瘦”者的感召比能换得硕大动能回报，为“天下必肥”竭尽全力。“吾貌虽瘦，天下必肥”这句话个中的真善美的确意味深长。下列表现真善美内涵的一项是______。

A．自我约束、自觉奉献、言简意赅
B．衣带渐宽、从我做起、浩然正气
C．廉洁奉公、不计名利、以身殉职
D．心甘情愿、引为骄傲、高尚境界

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。月照南窗月儿，玉碟似的，探出蝉翼般的云帘。悄悄然，闪进了古朴的南窗，跌落在倚窗的小木桌上。主人的小楷狼毫笔，喷着幽幽的墨香，在雕花的空烟斗上架着。五只深赭色的荸荠．准确地说，四只半，有一只荸荠，主人咬了一半，那半只，连着蒂儿，竖在小木桌上．素裹着皎洁的月色，俨然似一座纤巧的金字塔儿。一小块人工凿成的方形洁白玉石，圣洁无瑕，犹若一方凝固的月光。石下压着一叠方格稿纸，蝇头小字，一丝不苟，标题是：关于《山乡春秀》(三卷)修改参考意见。稿纸下压着一封家书，信纸的折叠纹路，已经断裂了一处，呈“V”形的裂纹里，注满了月儿的光波，溶成一柄晶亮的短剑。家书只露出一截儿，字迹清秀，秀里含刚，写的是： “明月皎皎，星汉西流，从心底里，我惋叹：月圆人不圆!” “‘一夜夫妻百日恩。’在一起，我们生活了十二年哪!生活的漩流把我和你冲散了，良心，女性的良心，至今折磨着我的灵魂．灵魂在哭泣，在滴血。复婚吧!我只求求你，不要再去当编辑，你半生‘为他人作嫁衣裳’，得到了什么呢十年风寒，一头白霜。听我的话吧!” 信的末尾，还有一行字：“恳求你，少吸烟。”信角上，有两粒红色的小药丸，仿佛是血滴溅落的血浆，渗透了信笺．旁边，主人写了一句“读后感”：“此情绵绵无绝期!’这行诗，是模仿《长恨歌》中的，主人改动了一字：“恨”成了“情”。风儿窸窸，似一只小夜曲低吟，潺湲的，水似的，流进注满月光的南窗；从一张墨汁未干的稿纸上淌过，卷落了一茎灰白的发丝，稿纸的页码是——第一零九页。对《长恨歌》的作者判断正确的一项是______。

A．白居易
B．杜甫
C．杜牧
D．李商隐

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。与微型，完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想．我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了．在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望．在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网络，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。 (选自《大地之灵罗马大斗兽场》，有删改)根据本文内容，以下分析或推断不正确的一项是______。

A．古罗马人对古希腊建筑产生了浓厚的兴趣，“全面希化”，并加以改造，终于诞生了自己的建筑风格
B．帕台农神庙是一座建立在柱梁关系的系统之上的完美建筑体，是体现诗意美的古希腊建筑的代表
C．爱伦坡的诗句表现了古希腊与古罗马建筑的不同风格，也表现了两国人面对世界的不同心态与情调
D．古罗马大斗兽场融技术的实用性与艺术的装饰性于一体，其建筑语言与建筑思想的完美结合堪称经典

单项选择题

阅读下面短文，回答下列五道题。在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。与微型，完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地展示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造，那么罗马更类似于工程师的构想．我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了．在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味，——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望．在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网络，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。 (选自《大地之灵罗马大斗兽场》，有删改)下列不属于罗马大斗兽场主要艺术特征的一项是______。

A．注重运用拱券，使其产生复杂的跨度和开敞的室内空间
B．在外部造型上把檐部变成了装饰带
C．将多立克柱式放在最下层，第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，科林斯柱式被放在最后一个承重层
D．用体现优美细腻情调的希腊柱子装饰大斗兽场

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