在西方美学史上，真正奠写了悲剧理论基础的人是（）。

单项选择题

审美现象背后体现的实质是人与世界之间的（）。

A.认识关系
B.审美关系
C.实用关系
D.伦理关系

单项选择题

美学研究的核心方法应当是（）。

A.心理学方法
B.社会学方法
C.哲学方法
D.文学方法

单项选择题

人的实践——存在向审美活动过渡的中介环节是（）。

A.认识
B.欲望
C.情感
D.自由

单项选择题

《尚书·尧典》中提出的“诗言志”说大体上可划入西方艺术起源理论的（）。

A.表现说
B.符号说
C.形式说
D.巫术说

单项选择题

认为世界的本质是理念，现实世界是对理念世界的模仿，艺术又是对现实世界的模仿的美学家是（）。

A.巴门尼德
B.苏格拉底
C.柏拉图
D.泰勒斯

单项选择题

中国书法艺术能够通过线条、形式，表现一定的生命情调和人生境界，这种情调与培界属于艺术品结构中的（）。

A.形式符号层
B.意境超验层
C.意象世界层
D.物质实在层

单项选择题

“载道说”界定艺术的角度是（）。

A.艺术起源
B.艺术本质
C.艺术功能
D.艺术存在

单项选择题

色彩的审美意义主要表现在表情性和（）。

A.直观性
B.象征性
C.想象性
D.丰富性

单项选择题

审美对象和它所依据的客观事物相分离，说明审美对象具有（）。

A.非实体性
B.客观性
C.开放性
D.实体性

单项选择题

提出“劳动先于艺术、功抻先于审美”的美学家是（）。

A.卢森堡
B.列宁
C.斯宾塞
D.普列汉诺夫

单项选择题

审美经验的独特性就在于它是（）。

A.对对象之意义与价值的概括
B.对对象的情感体悟和价值品味
C.主体发挥主观能动性的结果
D.客体洋溢美的意蕴的结果

单项选择题

在西方美学史上，神学色彩最强烈的是（）。

A.古罗马美学
B.古希腊美学
C.德国古典美学
D.中世纪美学

单项选择题

齐白石画虾，能令我们感到满纸皆水，这涉及到的想象类型是（）。

A.接近联想
B.类似联想
C.对比联想
D.类比联想

单项选择题

在西方美学史上，真正奠写了悲剧理论基础的人是（）。

A.尼采
B.席勒
C.黑格尔
D.亚里士多德

单项选择题

托马斯·阿奎那认为美有三个要给：完整、和谐、鲜明。这里的“美”所指的审美形态是（）。

A.优美
B.悲剧
C.喜剧
D.艺术

单项选择题

艺术不是实体，它只存在于（）。

A.物质形态中
B.形态概念中
C.具体艺术品中
D.心灵世界中

单项选择题

指出“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”的美学家（）。

A.刘勰
B.钟嵘
C.陆机
D.曹丕

单项选择题

按照马克思主义的观点，艺术意象的创造和艺术品的完成，实质上也是一种（）。

A.移情
B.模仿
C.生产
D.游戏

单项选择题

贺拉斯提出了著名的（）。

A.“心灵净化”说
B.“寓教于乐”说
C.“欲望的替代性满足”说
D.“心力节省”说

单项选择题

孔子以山水比德，屈原以芳草自喻，说明中国古代美育思想看重强调的是（）。

A.人格
B.情感
C.技艺
D.悟性

在西方美学史上，真正奠写了悲剧理论基础的人是（）。

你可能感兴趣的试题

审美现象背后体现的实质是人与世界之间的（）。

美学研究的核心方法应当是（）。

人的实践——存在向审美活动过渡的中介环节是（）。

《尚书·尧典》中提出的“诗言志”说大体上可划入西方艺术起源理论的（）。

认为世界的本质是理念，现实世界是对理念世界的模仿，艺术又是对现实世界的模仿的美学家是（）。

中国书法艺术能够通过线条、形式，表现一定的生命情调和人生境界，这种情调与培界属于艺术品结构中的（）。

“载道说”界定艺术的角度是（）。

色彩的审美意义主要表现在表情性和（）。

审美对象和它所依据的客观事物相分离，说明审美对象具有（）。

提出“劳动先于艺术、功抻先于审美”的美学家是（）。

审美经验的独特性就在于它是（）。

在西方美学史上，神学色彩最强烈的是（）。

齐白石画虾，能令我们感到满纸皆水，这涉及到的想象类型是（）。

在西方美学史上，真正奠写了悲剧理论基础的人是（）。

托马斯·阿奎那认为美有三个要给：完整、和谐、鲜明。这里的“美”所指的审美形态是（）。

艺术不是实体，它只存在于（）。

指出“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”的美学家（）。

按照马克思主义的观点，艺术意象的创造和艺术品的完成，实质上也是一种（）。

贺拉斯提出了著名的（）。

孔子以山水比德，屈原以芳草自喻，说明中国古代美育思想看重强调的是（）。